(1582–1643)

 

Марко да ГальяноНа рубеже XVI-XVII столетий во Флоренции зародился музыкально-театральный жанр, которому было суждено покорить мир. Чуть позднее за ним утвердилось название «опера». Одним из первопроходцев оперного жанра был итальянский композитор Марко да Гальяно.

Истинная фамилия композитора неизвестна (да Гальяно – указание на селение, из которого были родом его предки). Он появился на свет во Флоренции, и именно в этом городе прошла большая часть его жизни, и музыкальное образование он тоже получил в родном городе. Наставником его был Лука Бати – капельмейстер собора Сан-Лоренцо (кафедрального собора Флоренции), композитор, создавший немало прекрасных мадригалов. Кроме того, Гальяно получил общее образование в «Compagnia dell’Arcangelo Raffaello» – старейшем во Флоренции церковном братстве, где он обучался с шестилетнего возраста. Там он познакомился с Оттавио Ринуччини, Якопо Пери, Джованни ди Барди, Джованни Дель Турко, а также с Козимо Медичи – будущим герцогом Тосканским. Приняв в молодости духовный сан, он с двадцатилетнего возраста преподавал пение при соборе Сан-Лоренцо.

В 1602 году Гальяно издал свою первую книгу мадригалов. На протяжении последующих пяти лет были изданы еще четыре сборника его произведений в этом жанре, а также книга заупокойных служб. К 1607 году Гальяно, которому было всего двадцать пять лет, уже был довольно известным композитором, что позволило ему организовать «Академию возвышенных» (подобных кружков, объединявших деятелей искусства, в то время было немало – достаточно вспомнить знаменитую Флорентийскую камерату). В состав Академии вошли Оттавио Ринуччини, Пьеро Бенедетти, Джованни ди Барди, Санти Орланди, Альфонсо Фонтанелли, Джулио Каччини и другие композиторы, музыканты, певцы и поэты. Покровителем сообщества был кардинал Фердинандо Гонзаго. Для композиторов условием принятия в Академию было написание двух мадригалов на заданные тексты. Своей небесной покровительницей члены Академии считали св. Цецилию, и в день памяти этой святой собирались для исполнения мессы. В другие месяцы они собирались раз в неделю для исполнения различных музыкальных произведений, а также для их изучения. Просуществовала «Академия возвышенных» недолго – ее собрания продолжались лишь до осени 1609 года.

В конце 1607 года Марко да Гальяно принял приглашение в Мантую от герцога Франческо IV Гонзаго. По случаю бракосочетания герцога с Маргаритой Савойской ему предстояло написать оперу. Он использовал текст Оттавио Ринуччини, который ранее положил на музыку Якопо Пери, написав оперу «Дафна». Оперу «Дафна», созданную Гальяно, сам Якопо Пери высоко оценил, считая ее лучшим музыкальным воплощением текста Ринуччини. И такое мнение можно считать справедливым. В «Дафне» Марко да Гальяно музыка играет более значительную роль, чем в операх самого Пери. Подобно ему, Гальяно тоже использовал напевную декламацию, но гораздо в большей степени он вводит в оперу развитые мелодии и даже виртуозные арии. Некоторые арии в «Дафне» принадлежат перу не самого Гальяно, а некого талантливого дилетанта, имя которого композитор сохранил в тайне (вероятно, по желанию неизвестного автора). Кто это был, остается только догадываться, но с большой долей вероятности речь может идти о кардинале Фердинандо Гонзаго. Хоровые сцены в «Дафне» достаточно динамичны. Таково, например, начало оперы, где люди, напуганные страшным Пифоном, взывают о помощи к Юпитеру: чередование соло пастуха, женского и смешанного хоров образуют цельное музыкальное построение, в котором господствуют простые песенные обороты, а не сложное письмо, характерное для мадригала. Опере композитор предпослал развернутое предисловие, в котором изложил свое понимание принципов музыкальной драмы, касающихся не только написания, но и исполнения: инструментальное сопровождение должно быть умеренным, чтобы не заглушать певцов, необходимо добиваться стройности сценического ансамбля, а движение актеров должны быть полностью согласованы с музыкой. Свадьба герцога Гонзаго была отложена, но премьера «Дафны» состоялась в 1608 году по случаю карнавала, опера имела большой успех.

Возвратившись во Флоренцию, Марко да Гальяно был назначен придворным капельмейстером герцога Тосканского. С этого времени в его обязанности входило создание музыки для всех придворных празднеств. Музыка эта звучала при дворе Медичи, но не издавалась, поэтому большая часть ее не сохранилась, но уцелели другие творения Гальяно. После «Дафны» композитор создал еще ряд музыкально-драматических произведений: «Бракосочетание Медора и Анжелики», «Арденские источники», «Королева святая Урсула», «Флора». Кроме того, он писал мадригалы в манере позднего Возрождения. В то время такой стиль казался уже устаревшим, но новшества эпохи не были чужды композитору: он создавал произведения в жанре монодии.

Марко да Гальяно ушел из жизни в 1643 году.

 

 

Все права защищены. Копирование запрещено.