(р. 1932)

 

Людмила Ивановна Богомолова – одна из тех балерин, которые оставили яркий след в истории отечественного балетного искусства. Вся ее творческая жизнь была связана с Большим театром, где балерина не только танцевала на сцене, но и работала несколько лет в качестве педагога-репетитора.

Людмила Ивановна появилась на свет в Москве. Хореографическое образование она также получила в столице. Заниматься искусством танца она начала сравнительно поздно (что, впрочем, не помешало балерине впоследствии достичь высот на балетной сцене). В четырнадцатилетнем возрасте Людмила стала ученицей Московского хореографического училища. В этом учебном заведении ее наставляла Мария Алексеевна Кожухова – балерина, много лет танцевавшая на сцене Мариинского театра и прославившаяся как блестящая исполнительница виртуозного классического танца, а впоследствии – как педагог, много сделавший для развития и усовершенствования методики преподавания. Богомолова обучалась в ее экспериментальном классе.

Когда Людмила Богомолова впервые выступила на сцене Большого театра? Это произошло в 1950 году, когда танцовщице было всего восемнадцать лет, и она еще не закончила Московское хореографическое училище. В тот год силами учащихся этого заведения на сцене главного театра страны был представлен балет Петра Ильича Чайковского «Щелкунчик» в постановке Василия Ивановича Вайнонена. Балет был поставлен в таком виде, в каком он прежде присутствовал в репертуаре Большого театра. Людмила Ивановна в этом спектакле исполнила центральную женскую партию – роль Маши. Точнее, она была одной из исполнительниц этой роли – кроме нее роль была поручена девочке из младших классов. В первом акте маленькая артистка пряталась в большом кресле, когда Щелкунчик сражался с Королем мышей, и ее место незаметно для зрителей занимала Богомолова. Она появлялась перед публикой в таком же платье из белого шелка, как Маша-девочка, и исполняла Адажио с Щелкунчиком. Над этим балетом с учениками работал сам Вайнонен, и Богомолова впоследствии вспоминала, какое это было счастье – репетировать под руководством этого балетмейстера. Конечно, это было нелегко, ведь Вайнонен был очень внимателен к деталям – он требовал, чтобы каждое, даже самое маленькое движение было прочувствовано, то же самое относилось и к музыкальным акцентам. Особенно запомнилось балерине па де де из второго акта: в нем было немало сложных элементов, способных сделать честь даже опытной балерине, тем более это было нелегко для студентки. Однако Богомолова блестяще справилась со всеми техническими трудностями, и ее выступление было высоко оценено критиками.

В следующем году Людмила Богомолова завершила учебу в Московском хореографическом училище, тогда же она одержала победу на Всемирном фестивале молодежи и студентов, проходившем в Берлине. Почти сразу она была принята в Большой театр. О чем мечтает в такой ситуации начинающая балерина? Разумеется, о спектаклях, где она будет танцевать сольные партии – желательно, конечно, центральные… Однако реальность всегда вносит свои коррективы в юношеские мечтания: начинать работу в театре пришлось с кордебалета. Поначалу это несколько расстраивало молодую исполнительницу, но со временем она поняла, сколь бесценный опыт она приобрела в кордебалете, научившись чувствовать партнеров в ансамбле – впоследствии это очень помогало ей в сольной карьере.

В течение первых двух лет работы в театре Богомолова выступала в «Лебедином озере» в танце шести лебедей, а также в танце невест, исполняла роль одной из фей в прологе балета «Спящая красавица». Выступала она и в хореографической сцене оперы Модеста Петровича Мусоргского «Сорочинская ярмарка» – в роли Ведьмы.

Свою первую сольную партию Богомолова исполнила в 1953 году – это была роль Оли в балете для детей «Аистенок». Но переломным моментом стало для нее выступление в роли Мадлон в балете Лео Делиба «Фадетта» – удачное исполнение этой партии упрочило ее положение в качестве солистки труппы. Не менее значительным достижением стала партия Китри в балете «Дон Кихот». В этой роли в полной мере проявились отличительные качества Богомоловой – сочетание изящества и динамичности, отточенность деталей, эмоциональность. Ее партнер в этом балете – Владимир Леонидович Никонов – считал ее лучшей Китри. Он стал супругом балерины, усыновил ее сына от первого брака Леонида и дал ему свою фамилию, а впоследствии стал его наставником в балетном искусстве. Сын Богомоловой и Никонова – Андрей Никонов – также стал артистом балета.

Людмила Богомолова исполнила в Большом театре немало партий: вставное па де де в «Жизели», Сюимбике в «Шурале», Хозяйка Медной горы в «Каменном цветке», Сари в «Тропою грома», Жанна в «Пламени Парижа». Она была первой исполнительницей ряда партий: Нунэ в «Гаянэ» в постановке Вайнонена, соло в «Танцевальной сюите» Алексея Алексеевича Варламова, дочь Андрея в «Страницах жизни», «Мазурка» в «Скрябиниане», Перо в «Подпоручике Киже». Она выступала не только в СССР, но и на гастролях в разных странах.

Завершив в 1971 году сценическую карьеру, Богомолова начала преподавать в Московском хореографическом училище. Два года – с 1978 по 1980 – она работала в Большом театре в качестве педагога-репетитора.

 

Все права защищены. Копирование запрещено.