Имя французского композитора Лео Делиба сегодня ассоциируется с тремя произведениями – балетами «Сильвия» и «Коппелия», а также с оперой «Лакме», но при жизни он был весьма известным и успешным композитором. К 1881 г. он создал несколько опер, два балета, немало оперетт, все эти сочинения пользовались успехом. Заказ на очередную оперу он получил от театра Комической оперы. Сюжет, который дирекция предложила композитору, был вполне типичен для той эпохи – во второй половине XIX столетия многие композиторы обращались к восточной тематике, достаточно вспомнить «Африканку» Джакомо Мейербера, «Искателей жемчуга» Жоржа Бизе, «Аиду» Джузеппе Верди. В сюжете, предложенном Делибу, можно усмотреть нечто общее с этими произведениями: так же, как в «Африканке», девушка из «экзотической» страны полюбила иноземца-иноверца и пожертвовала собственной жизнью ради его него; подобно вердиевской Аиде, героиня мечется между преданностью отцу и любовью к мужчине.

Основой либретто, созданного Филиппом Жилем и Эдмоном Гондине, послужило произведение Пьера Лоти. Этот французский писатель (по основному роду занятий – офицер военного флота) прославился своими романами, действие которых разворачивалось в «экзотических» колониальных странах. В данном случае речь шла о его «полинезийской идиллии» – романе «Рараю, или Женитба Лоти», но в опере действие было перенесено в Индию, находящуюся под властью Великобритании. Индусы побеждены, но не сломлены – они готовы бороться за свободу, и одним из вдохновителей этой борьбы становится брамин Нилаканта. В храме, расположенном в уединенном месте, Лакме – дочь брамина – возносит молитвы об отце. Здесь она и встречается с офицером-британцем Джеральдом, привлеченным красотой храма и слухами о красавице-дочери, которую брамин скрывает здесь от посторонних глаз. Между Джеральдом и Лакме вспыхивает любовь, но девушка уговаривает его как можно скорее удалиться: расплатой чужеземцу, застигнутому в священном саду, станет смерть. Узнав о визите англичанина, Нилаканта пылает гневом. Он приводит дочь на базар и заставляет ее петь, рассчитывая приманить англичанина и убить наглеца. Джеральд, прогуливающийся по базару, приходит, привлеченный пением. Лакме говорит ему, что вместе им быть не суждено, ведь британец – враг для ее соплеменников, но Джеральд уверяет, что ради нее он на всё готов (Лакме не знает, что уже завтра он отправится воевать против восставших индусов). Нилаканта подкрадывается и наносит Джеральду удар кинжалом, Лакме прячет любимого в гроте, расположенном в лесу, и выхаживает его. Именно здесь Джеральда находит Фредерик – тоже офицер, он напоминает товарищу о воинском долге. Девушка приносит британцу воду из священного источника: влюбленные, испившие ее, не расстанутся никогда, но Джеральд отвергает чудесную воду – и Лакме понимает, что скоро он покинет ее. После некоторых колебаний Джеральд все же решается выпить чудесный напиток – но девушка уже выпила нектар ядовитых цветов. Нилаканта, пылающий жаждой мести, застает влюбленных в гроте он готов убить ненавистного англичанина, но Лакме заслоняет собой любимого: «Если богу нужна жертва, пусть он возьмет меня!» – восклицает девушка, умирая от ядовитого нектара. Джеральд в отчаянии, брамин говорит, что его погибшая дочь отныне будет жить вечно с Брахмой.

Музыкальная характеристика действующих лиц не оставляет никаких сомнений относительно того, на чьей стороне симпатии композитора. Номера, характеризующие британцев – квинтет в первом действии, военные марши во втором и третьем – выдержаны в манере, напоминающей о комической опере или даже оперетте. Даже лирический герой не вызывает сочувствия. В партии Джеральда присутствуют очень красивые мелодии – таковы его арии в первом и третьем актах – но им недостает страсти, и даже в дуэтах с Лакме музыкальная речь остается достаточно холодной, в искренность и глубину его чувств к Лакме трудно поверить (напрашивается вывод, что, если бы девушка осталась в живых, британец в конечном итоге ее бросил бы).

Совсем иначе охарактеризованы индусы, прежде всего – заглавная героиня. Центральным номером ее партии, пронизанной песенными мелодиями, становится ария из второго акта, так называемая «ария с колокольчиками» (легенда о девушке, чьи колокольчики привлеки внимание Вишну). Образ Нилаканты сложен: в стансах из второго действия он представлен любящим отцом, в сценах с хором – фанатичным, мстительным религиозным деятелем.

Приступив к работе над «Лакме» летом 1881 г., Делиб завершил ее в июне 1882 г., и уже в октябре начались репетиции. Премьера, состоявшаяся в апреле 1884 г., имела большой успех.

 

Все права защищены. Копирование запрещено.