Как соотносятся музыка и танец? Балетное искусство давало разные ответы на этот вопрос – свой ответ был у каждой эпохи и даже у каждого конкретного балетмейстера. Современный российский хореограф Кирилл Радев всегда добивается единства музыки и танца – настолько гармоничного, что они словно не существуют друг без друга. По законам музыки создан его балет «Три поэмы».

Произведение создавалось в рамках проекта «Балета Москва» под заглавием «Архитектура звука». Главным условием, поставленным перед участниками, было использование музыки композиторов-современников, живших и творивших в ХХ–ХХI столетиях. Кирилл Радев выбрал в качестве музыкальной основы спектакля одноименное произведение Юрия Абдокова. С этим современным композитором Кирилла Радева связывают дружеские отношения со времен учебы в Московской государственной академии хореографии, где Абдоков был одним из наставников Радева. Он преподавал музыкальную композицию – предмет, который Радев считает очень важным для хореографа. По словам балетмейстера, именно Абдоков научил его по-особому слышать, чувствовать и «видеть» музыку, смотреть на музыкальное произведение как на нечто целостное, а не как на некий материал, который можно «порезать» и перетасовать ради создания спектакля. Примечательно, что Юрий Абдоков – ученик композитора Бориса Чайковского, на чью музыку Радев поставил балет «Симфониетта» ставший его выпускной работой в Академии (за эту постановку хореограф был удостоен диплома Фонда Бориса Чайковского).

Вы видите не полный текст статьи. Оформите подписку, чтобы увидеть материал целиком.
Вы можете прочитать текст не оформляя подписку. Оплатите доступ к материалу на одни сутки.

Я уже подписчик. Войти