(1838–1889)

 

«Кто хотя бы раз слышал его игру, пение его виолончели, тот запомнил это дивное исполнение навсегда», – так говорил один из современников о Карле Юльевича Давыдове. Увы, до изобретения звукозаписи исполнительское искусство было мимолетным, а как композитор Давыдов не вошел в число «звезд первой величины», но его творения и сегодня можно услышать в исполнении современных виолончелистов, чтобы в полной мере оценить их красоту и понять: создать их мог только человек, влюбленный в свой инструмент.

Карл Юльевич Давыдов появился на свет в Гольдингене, в семье врача, позднее семья переехала в Москву. Отец его слыл знатоком музыки и был скрипачом-любителем. Старшие сестры Карла являлись прекрасными пианистками, а старший брат Август, ставший ученым-математиком, на музыкальных инструментах не играл, но замечательно разбирался в музыке. Неудивительно, что в такой обстановке Карл увлекся музыкой с детства. Искусству виолончельной игры он обучался у Генриха Шмита, музыканта из Большого театра. Благодаря собственному таланту и разумному подходу наставника Карл делал большие успехи. Ему было всего четырнадцать лет, когда он впервые выступил с оркестром, исполнив виртуозное сочинение Макса Борера.

Тем не менее, Карл поступил на физико-математический факультет, что объяснялось влиянием старшего брата. Учился он в университете прекрасно, но наука не мешала музыкальным занятиям. Впрочем, увлечение музыкой было в то время распространено среди студентов. Он не только играл на виолончели, но и сочинял музыку, а по окончании учебы принял решение полностью посвятить себя музыкальному искусству.

Давыдов отправился в Лейпциг, где стал учеником Морица Гауптмана, профессора Лейпцигской консерватории, который учил его композиции. Что же касается игры на виолончели, Карл Юльевич продолжал ею заниматься, но особого значения этой стороне своей музыкальной деятельности не придавал, связывая свое будущее в первую очередь с созданием музыки, и в качестве исполнителя его практически никто не знал в Лейпциге. Но на одном из музыкальных вечеров, где планировалось исполнить фортепианное трио, возникла необходимость заменить заболевшего виолончелиста, и Давыдов вызвался это сделать. Он исполнил трио со скрипачом Фердинандом Давидом и пианистом Игнацем Мошелесом, вызвав всеобщее восхищение. Знатоки и ценители советовали ему уделять больше внимания виолончели, Давыдов этим советам внял. Он cоздал Виолончельный концерт, посвятив произведение отцу и исполнив в узком кругу. Слушатели предложили Давыдову исполнить Концерт в симфоническом собрании. Карл Юльевич согласился, и выступление прошло с большим успехом. В скором времени он стал первым виолончелистом оркестра, с которым был исполнен его Концерт. В Лейпциге он создал и другие виолончельные сочинения – Фантазию на русские темы, виолончельные миниатюры, а также Концертное аллегро.

Давыдову было всего двадцать два года, когда его пригласили в консерваторию в Лейпциге как преподавателя виолончельной игры. Два года он работал тамв профессорском звании, пока не получил приглашение в консерваторию Санкт-Петербурга. В этом учебном заведении он некоторое время вел историю музыки, а позднее – виолончель. В 1876 году Карл Юльевич возглавил консерваторию.

Одновременно Давыдов продолжал исполнительскую деятельность. Он играл в оркестре Итальянской оперы, выступал в составе струнного квартета, концертировал как солист. В таком качестве его высоко ценили Цезарь Антонович Кюи, Петр Ильич Чайковский и другие выдающиеся современники, а Матвей Юрьевич Виельгорский – знаток музыки, сам прекрасно игравший на виолончели – назвал его «величайшим виолончелистом всех времен и народов» и презентовал ему инструмент работы великого Антонио Страдивари. В благодарность Карл Юльевич посвятил ему свой Концерт № 2.

В те годы Давыдов продолжал создавать миниатюры для виолончели и фортепиано, а также работал над оперой «Мазепа», но она так и не была завершена. Кроме того, были написаны Концерт № 3 и симфоническая поэма «Дары Терека».

Выступал Давыдов и как дирижер. В таком качестве он знакомил публику с лучшими творениями композиторов-современников – как зарубежных, так и соотечественников: Милия Алексеевича Балакирева, Петра Ильича Чайковского и других.

Среди сочинений последних лет – Концерт для виолончели № 4, Сюита для оркестра, цикл «Силуэты», а также Струнный секстет и иные камерно-инструментальные сочинения. В консерватории музыкант преподавал до 1888 года, а затем перебрался в Москву. Несмотря на ухудшение здоровья, он организовывал концерты камерной музыки.

Карл Давыдов ушел из жизни в 1889 году.

 

 

Все права защищены. Копирование запрещено.