(1739–1799)

 

Карл Диттерс фон Диттерсдорф — австрийский композитор XVIII века, был в свое время не менее известным и популярным композитором, чем его современники, Гайдн, Моцарт и Бетховен. В наше время он является одной из ведущих фигур венской классической школы, однако до сих пор его жизнь и творчество остаются малоизученными, а наследие находится в тени его великих коллег.

За свою жизнь Диттерсдорф создал огромное количество произведений: около 40 сочинений для театра,  свыше 100 симфоний, скрипичные и фортепианные концерты,  множество камерных произведений – 12 струнных квинтетов, 6 струнных квартетов, 18 струнных трио, дивертисменты для камерных ансамблей, пьесы для фортепиано в 2 и 4 руки, кончерто гроссо для 11 инструментов, а также мессы, оратории, кантаты и мотеты, реквием.

Карл Диттерс родился в Вене, в семье придворного театрального портного Пауля Диттерса. Семья была достаточно обеспеченная, чтобы дать детям хорошее образование в иезуитской школе и получать дополнительные уроки религии и французского. Склонность Карла к музыке проявилась еще в детские годы. В возрасте семи лет он начал обучаться игре на скрипке, и за короткое время достиг больших успехов. Так, мастерством мальчика был впечатлен принц Саксен-Гильдбурггаузенский, предложивший юному музыканту поступить в его капеллу в качестве скрипача и продолжить там свое музыкальное образование. В годы  учебы обнаружился и талант к сочинительству. Наставником Карла стал Джузеппе Бонно, обучивший его фуксовому контрапункту и композиции. Важное значение в жизни Карла сыграла встреча с Й. Гайдном, который также высоко оценил музыкальное дарование юноши. Их знакомство в будущем переросло в крепкую дружбу. Об этом Диттерс писал в своей автобиографии: «…Когда я не был на службе, я встречался с Й. Гайдном. Мы часто слушали какую-либо новую музыку других композиторов, критиковали ее между собой или наоборот, хвалили… Я советую каждому молодому художнику создать альянс с одним из своих коллег, исключая, конечно, ревность и зависть…, ничто так не способствует развитию молодого музыканта, как взаимная и дружеская критика такого рода».

В возрасте 21 года Карл Диттерс являлся автором целого ряда симфоний и концертов, играл в оркестре «Бургтеатра» в Вене, с успехом выступал при дворе и на проходящих в театре концертах как скрипач-виртуоз. В 1763 году музыкант получил приглашение от Глюка сопровождать его в поездке по Италии. Во время путешествия он познакомился с известными музыкантами (теоретиком и композиторов П. Дж. Мартини, кастратом Фаринелли), а также дал ряд концертов, которые были тепло приняты публикой. Карл Диттерс все больше приобретал известность в качестве композитора, и в 1764 году ему было доверено написать мессу по случаю коронации Иосифа II в Риме.

В 1763 г., вернувшись из поездки, К. Диттерс получил приглашение на пост капельмейстера капеллы епископа в Гроссвардейне. По прибытии он взялся за обновление концертной жизни и провёл некоторые реформы (например, ввёл новый порядок размещения оркестра согласно венской модели). Первоначально в центре внимания Гроссвардейна была лишь церковная музыка. Диттерсдорф значительно расширил репертуар, включив и оперные спектакли. Каждое исполнение театрального произведения во время празднеств все больше и больше пленяло слушателей, поэтому вскоре в епископском дворце был построен небольшой театр. Сам композитор всегда с теплотой вспоминал об этом периоде жизни: «Я должен искренне признаться, что благодаря пребыванию в Гроссвардейне и постоянным экспериментам с театральными сочинениями я приобрёл знания, которые обеспечили успех моим более поздним операм».

В 1770 г. К. Диттерс принял новую должность у графа Филиппа Готтхарда фон Шаффготша в Йоханнисберге. Ситуацию здесь Диттерсдорф назвал «жалкой» —  отсутствовал театр, оркестр представлял собой небольшую группу любителей. Взявшись за преобразование музыкальной жизни в Йоханнисберге, Диттерсдорф увеличил состав оркестра (пригласил еще 17 музыкантов), а также организовал строительство дворцового театра. Открытие его было отмечено исполнением оперы «Il viaggiatore americano in Joannesberg», которая открыла целую серию из 10-11 итальянских оперных сочинений Диттерсдорфа.

Композитор ценил свое положение в Йоханнисберге, обеспеченное и относительно независимое, но для него было важно также сохранять связь с музыкальной и театральной жизнью в родном городе. Он тесно общался с придворным капельмейстером Ф. Л. Гассманом, на чье предложение написать ораторию, создает «Эстер» на текст Падре Пинто. Ее премьерное исполнение, 19 декабря 1773 года Венским благотворительным обществом музыкантов проходит с большим успехом. В 1773 году по указу Марии Терезии Карл Диттерс был возведен в дворянство, получив право на титул «Диттерс фон Диттерсдорф». Жизнь в последующие годы, полная многочисленных концертов, оперных спектаклей, поездок в Вену, резко оборвалась летом 1778 года, когда война за Баварское наследие подошла к силезским границам. Диттерсдорф вынужден был вернуться в Вену и искать успеха уже в родном городе.

Всеобщее признание К. Диттерс получил после исполнения программных симфоний по сюжетам античных мифов «Метаморфозы» Овидия. В начале 1780-х годов Диттерсдорф задумал целый проект публикаций пятнадцати симфоний. В итоге композитором было написано 12 симфоний, из которых сохранились лишь шесть, основанные на текстах первых шести книг. Музыка симфоний богата арсеналом изобразительных и выразительных средств и довольно точно следует линиям намеченного сюжета, создавая ряд картин-состояний во временной последовательности. В своей статье («На пути к программному симфонизму романтиков: Симфонии Диттерсдорфа по «метаморфозам» Овидия») исследователь симфонического творчества О.А. Гумерова отмечает значение этих сочинений, находя в нем истоки будущего программного симфонизма романтиков.

Вскоре после успешных исполнений симфоний К. Диттерсу поступает предложение от поэта, драматурга и либреттиста Готлиба Стефани (младшего) написать оперу. И в 1786 году проходит триумфальная премьера немецкой комической оперы К. Диттерсдорфа «Доктор и аптекарь» («Doktor und Apotheker»). Она стала одной из самых успешных опер своего времени, затмив «Похищение из Сераля» Моцарта.. На одних только венских императорских сценах с 1786 по 1798 год «Доктор и аптекарь» исполнялся 72 раза, и, в отличие от большинства немецкоязычных опер того времени, очень быстро попал в крупные зарубежные театры. После премьеры оперы венская газета Real-Zeitung объявила, что это единственное произведение среди всех новых немецких опер, которое заслужило самые громкие аплодисменты. Пресса того времени отмечала «оригинальность музыки», «новизну музыкальных идей композитора и смелые решения в работе над оркестровой партией». После премьеры последовали повторные заказы, и в течение семи месяцев композитор написал «Der Betrug durch Aberglauben», «Die Liebe im Narrenhause» и «Democrito corretto».

Премьера оперы «Die Liebe im Narrenhause» положила конец пребыванию Диттерсдорфа в Вене, и композитор вернулся в Йоханнисберг. Условия в Йоханнисберге значительно ухудшились с 1785 года; растущая задолженность графа Шаффготша, разделение земель побудили Иосифа II упразднить независимое положение графа и назначить в качестве административного руководителя барона Иосифа фон Кашница. Графу была выделена пенсия, а бюджет придворной капеллы был значительно сокращен. Однако Диттерсдорф не сдался и в этой сложной ситуации и, несмотря на трудное финансовое положение, ему удавалось поддерживать скромную театральную жизнь.

После смерти графа в 1795 году К. Диттерс потерял свою должность, а также начал страдать обострением подагры. Его доход упал до такой степени, что композитор не мог позволить себе какое-либо лечение. Нам мало известно об этом периоде, поскольку Диттерсдорф опустил эту главу жизни в своей автобиографии. Известно, что в 1792 году он служил у герцога в Эльсе, Фридриха Августа фон Брауншвейга, и на службе проявлял особую активность: давал уроки композиции, ставил новые оперы (Das Gespenst mit der Trommel» 1794, «Don Quixotte der Zweite» 1795, «Gott Mars» 1795, «Ugolino» 1796). Летом 1797 года связь с Эльсом, по-видимому, была разорвана в связи с ухудшением здоровья Диттерсдорфа. Настоящим спасением для композитора и его семьи стало неожиданное приглашение барона Игназа фон Стиллфрида переехать в его имение со своими родственниками. Ни болезнь, ни переезд не смогли помешать интенсивной композиторской работе. На протяжении последних пяти лет он завершил внушительное количество новых произведений. А за два дня до смерти К. Диттерс закончил диктовать автобиографию одному из сыновей. Умер Диттерсдорф 24 октября 1799 года.

Сегодня сочинения Диттерсдорфа все чаще звучат на концертных площадках, большую известность приобретают его инструментальные опусы, однако оперное творчество остаётся практически забытым. Эта ситуация отражается и в музыковедческой литературе. Показательно, что в развернутой статье Grave M., Lane J. «Carl Ditters von Dittersdorf» на электронном ресурсе The New Grove Dictionary of Music and Musicians их описание ограничено одним абзацем. Учитывая роль и значение оперы в творчестве Диттерсдорфа, такое положение кажется несправедливым.

Большую ценность для исследователей представляет автобиография композитора (Karl von Dittersdorf. Lebensbeschreibung), в которой содержатся не только сведения о творчестве композитора, но и описание всего жизненного уклада музыканта XVIII века.  На сегодняшний день подробную библиографию жизни и творчества Карла Диттерса содержат работы У. Унферихта (Unverricht, H. Carl Ditters von Dittersdorf, 1739 — 1799: Mozarts Rivale in der Oper) и К. Кребса (Dittersdorfiana von Carl Krebs). Отмечу также отдельные исследования оперного и симфонического творчества, послужившие источниками для написания статьи: Grave M., Lane J. «Carl Ditters von Dittersdorf» на электронном ресурсе The New Grove Dictionary of Music and Musicians; статья Joubert E. «Genre and form in German opera», статья Гумеровой О.А. «На пути к программному симфонизму романтиков: Симфонии Диттерсдорфа по «метаморфозам» Овидия».

 

 

Все права защищены. Копирование запрещено.