Безумие… эта тема кажется одновременно и пугающей, и притягательной – и так было во все времена. Известно изречение Сократа: «Наши величайшие благословения приходят к нам посредством безумия при условии, что безумие является божественным даром». С великим древнегреческим философом согласен шведский хореограф Йохан Ингер, создавший балет «Прогулка сумасшедшего».
В качестве музыкальной основы спектакля балетмейстер избрал произведение, которое уже не раз вдохновляло хореографов – «Болеро» Мориса Равеля, но творение Ингера вовсе не выглядит повторением, балетмейстер оригинально интерпретировал то оркестровое crescendo, которым пронизано «Болеро», сохранив нарастающую страсть. Но в балете Ингера звучит и музыка иной эпохи – пьеса Арво Пярта «Для Алины», первое произведение композитора, созданное им в особой технике, которую сам Пярт определил как «tintinnabuli» (что означает – «колокольчики»). Сущность этой техники сам композитор определил следующим образом: «Каждая фраза дышит самостоятельно. Ее внутренняя боль и снятие этой боли, неразрывно связанные, и образуют дыхание». Подобная характеристика в полной мере относится к пьесе «Для Алины», которую использовал в своем балете Йохан Ингер – в этой многозначной и многообразной пьесе присутствует и медитативность, и лиричность, и спокойная созерцательность, и ощущение духовного самоуглубления. Ее музыкальный язык на первый взгляд может показаться простым, но удивительным образом эта простота дает множество возможностей для выражения богатейшей палитры эмоциональных нюансов. Таков и балет «Прогулка сумасшедшего» – через призму действий, кажущихся простыми, хореограф предлагает зрителю взглянуть на сложные проблемы, с которыми люди сталкивались всегда – и современность не стала исключением.
Вы видите не полный текст статьи. Оформите подписку, чтобы увидеть материал целиком.
Вы можете прочитать текст не оформляя подписку. Оплатите доступ к материалу на одни сутки.
Пока нет комментариев