На Исторической сцене Большого театра России завершились спектакли недавней премьеры Мариинского театра — опера «Гугеноты» Джакомо Мейербера в постановке Константина Балакина

 

 

Марсель — Олег Сычёв, Валентина — Ирина Чурилова. Фото Дамира Юсупова

В России «Гугеноты» впервые прозвучали в 1843 году, спустя семь лет после мировой премьеры в Париже. Сначала представления давала немецкая оперная труппа, затем — в 1850-м — итальянская, изменив место действия на Италию, а гугенотов и католиков превратив в гвельфов (представителей интересов Римского Папы) и гибеллинов (сторонников германского императора). В Мариинском «Гугеноты» были исполнены в феврале 1862 года на сцене тогда еще совсем нового театра — здание, которое сегодня принято называть исторической сценой, было открыто в 1860 году. Тогда опера Мейербера впервые прозвучала на русском языке.

Затем последовала целая череда постановок на сцене Мариинского театра в 1871, 1899, 1928, 1935 и 1951 годах.

Спустя почти 70 лет «Гугеноты» снова вернулись в Мариинский.

Оркестр в опере Мейербера особенно выразительный — композитор искусно смешивает тембры, используя непривычные комбинации инструментов, как, например, старинная виоль д’амур в романсе Рауля или роскошные медные с их ослепительной вагнеровской мощью и берлиозовской воинственностью. Современник Мейербера Пётр Ильич Чайковский высоко ценил «Гугенотов» и считал её «одной из прекраснейших опер во всём лирическом репертуаре».

Маргарита Валуа — Антонина Весенина. Фото Дамира Юсупова

Константин Балакин, режиссер-постановщик спектакля:

«С точки зрения „Гугеноты“ — это праздник. Очень богатая, роскошная опера, огромное полотно, состоящее из совершенно контрастных эпизодов, собранных автором в единое целое. Однако, несмотря на то, что в начале звучит почти опереточная музыка, мне кажется, в экспозиции уже задан вектор конфликтов. Постепенно эта музыка отступает на задний план, а на передний выходит чудовищная трагедия, разогретая на религиозной почве. В нашем спектакле нет исторического воспроизведения событий. Мы следуем предложенной Скрибом – Мейербером канве, показывая охватившую католиков непримиримость к протестантам. Но и среди гугенотов есть яростный противник католицизма – Марсель. Для него, прошедшего через котлы столкновений с католиками, примирение невозможно. Он готов жертвовать собственной жизнью, чтобы утвердить свою правоту и свою веру. За чертой протеста начинается фанатизм, а фанатик не может услышать мнения других. Так и католики, отдавшись во власть своих догматов, готовы уничтожить противников во имя Бога и, самое страшное, именем Бога. И хотя человек быстро забывает страшные уроки, которые преподносит история, напоминать о них – уже немало, чтобы оградить разум от сна, рождающего новых чудовищ. Как вообще кровавые события 1572 года стали возможными, почему человеческий разум и люди превратились в извергов, как так случилось, что француз-католик пошел убивать француза-гугенота»?

Именно такие задачи и попытался раскрыть в своей монументальной постановке Константин Балакин, напомнив зрителям о страшных уроках истории и значении памяти.

Сцена из спектакля. Граф де Невер — Григорий Чернецов, Валентина — Ирина Чурилова. Фото Дамира Юсупова

Спектакль во многом опирается на замысел Мейербера и его трактовку событий 1572 года в Париже. На сценическое представление также повлияли литературные хроники Проспера Мериме, Александра Дюма, исторические романы о Варфоломеевской ночи, созданные в конце XX века.

В целом постановка выдержана в традиционном историческом ключе — сцена украшена многочисленными живописными полотнами и многослойной механической бутафорией. Складки из тканей подчеркивают непомерную роскошь и одновременно тяжесть, характеризующую религиозные войны между католиками и протестантами. Художники Мариинского театра вручную задрапировали пять километров ткани.

Марсель — Олег Сычёв, Маргарита Валуа — Антонина Весенина, Граф де Сен-Бри — Андрей Серов, Граф де Невер — Григорий Чернецов, Рауль де Нанжи — Александр Михайлов. Фото Дамира Юсупова

В главных партиях в спектакле 22 июня были заняты: Александр Михайлов (Рауль де Нанжи), Антонина Весенина (Маргарита Валуа), Ирина Чурилова (Валентина де Сен-Бри), Андрей Серов (Граф де Сен-Бри), Ирина Шишкова (паж Урбан), Григорий Чернецов (Граф де Невер), Олег Сычёв (Марсель).

Хором и симфоническим оркестром Мариинского театра дирижировал Валерий Гергиев, который добился монолитного и цельного звучания.

 

Фото с сайта ГАБТ bolshoi.ru