Музыка Рихарда Вагнера и балет… Казалось бы, подобное сочетание весьма сложно себе представить, ведь последнее, к чему мог стремиться немецкий композитор в соответствии со своей оперной реформой – это танцевальное начало. Тем не менее, балеты на музыку Вагнера создавались – например, Леонид Федорович Мясин создал в 1944 г. балет «Безумный Тристан», Дэвид Лишин поставил в 1946 г. в Мехико балет «Каин и Авель» на музыку из оперы «Зигфрид». Звучит вагнеровская музыка и в целом ряде балетов Мориса Бежара. И, разумеется, мимо нее не мог пройти испанский хореограф Гойо Монтеро, для которого Рихард Вагнер является одним из любимых композиторов. В балете «Asunder» балетмейстер не только дал ей хореографическое воплощение, но и соединил с музыкой другого композитора, совершенно не похожего на Вагнера, если не сказать противоположного ему – Фредерика Шопена.
В балете «Asunder» не стоит искать каких-либо намеков на сюжетную канву вагнеровских опер или хотя бы отдаленных ассоциаций с ними. Произведение являет собою чистейший образец современного бессюжетного балета, применительно к которому можно говорить лишь о предельно обобщенном, абстрактном образно-смысловом содержании. Намеком на это содержание становится заглавие. Адекватно перевести на русский язык испанское слово «asunder» не так-то просто: приблизительно оно переводится как «на части», но именно приблизительно, и здесь надо учесть одну семантическую тонкость: в испанском языке это слово являет собой наречие, обозначающее не просто процесс разрывания чего-либо на части, а непосредственный момент такого разрыва. Таким образом, балетмейстер словно предлагает зрителю ощутить тот «разрыв», который произойдет у него на глазах – точнее, будет происходить, но так и не осуществится в полной мере.
Балет «Asunder» Гойо Монтеро создавал для труппы Пермского театра оперы и балета,
Вы видите не полный текст статьи. Оформите подписку, чтобы увидеть материал целиком.
Вы можете прочитать текст не оформляя подписку. Оплатите доступ к материалу на одни сутки.
Пока нет комментариев