Елизавета Корнеева. Фото Анны Махортовой

В Российской академии музыки им. Гнесиных с 9 по 12 октября во второй раз прошла лаборатория современной музыки Gnesin Contemporary Music Week. Теперь  она стала всероссийской и международной; появились конкурс для композиторов, образовательная программа для исследователей современной музыки и фестиваль с ежедневными концертами.

Проект организовали музыковеды и музыкальные журналисты Татьяна Яковлева, Ирина Севастьянова, Денис Добровольский при поддержке Студенческого научно-творческого общества и Студенческого совета. С первых дней Gnesin Week наделала много шума в прямом и переносном смысле: не все были готовы к новым партитурам, странным звучаниям и сложным исполнительским техникам. Тем не менее, проект оказался успешным и ожидаемым.

Алина Петрова. Фото Анны Махортовой

Слушатели лаборатории — а  это студенты и выпускники творческих вузов — смогли посетить воркшопы, практикумы и лекции. Многие преподаватели участникам были уже знакомы. Среди них певица и дирижер Ольга Власова, пианистка и солистка ансамбля Студия новой музыки Наталия Черкасова, сооснователь ансамбля «Kymatic» альтистка Алина Петрова, виолончелистка и солистка МАСМ Юлия Мигунова, доктор искусствоведения Татьяна Цареградская. К проекту присоединились дирижер Фёдор Леднёв, композитор Алексей Наджаров, композитор Дмитрий Курляндский, перкуссионист Дмитрий Щелкин, критик Богдан Королёк, музыковеды Ольга Бочихина, Ольга Лаврова и Ирина Сниткова. Специальными гостями Gnesin Week стали композитор Алексей Ретинский и коллектив «InEnesmble» (Ростов-на-Дону).

Воркшоп Ольги Власовой. Участница Алёна Верин-Галицкая. Антон Изгагин. Фото Анастасии Петровской

Воркшопы и практикумы привлекали своей легкостью и доступностью – оказывается, изучать современные партитуры и экспериментировать со звукоизвлечением на привычных инструментах совсем не страшно. Да и где еще исполнитель со своими вопросами может отправиться напрямую к композитору?

Конкурс для композиторов «Call for scores» был объявлен летом. Его условием было написать пьесу для ансамбля «Reheard», который сложился во время проекта. В него вошли флейта, кларнет, саксофон, виолончель, аккордеон и мандолина. Членами жюри стали Татьяна Цареградская, Фёдор Леднёв и Светлана Лаврова. При отборе главными были три критерия: профессионализм, оригинальность идеи и рекомендации жюри. Отдельно  оценивалось умение написать  такое сочинение, которое можно выучить за ограниченное количество репетиций. Музыканты ансамбля отнеслись к композиторам с большим уважением и старались показать высокий уровень исполнительского мастерства. Более того, одно из заявленных произведений было и вовсе снято, так как его не успели достаточно тщательно разучить. А финалистами конкурса стали Орен Боне (Франция-США) «L’attente du visage», Чанхи Лим (Южная Корея-Швейцария) «rûaḥ», Лизе Моррисон (ЮАР-Нидерланды) «Tracing», Мануэль Цвергер (Италия-Дания-Германия) «Hyperplasia», Катерина ди Чекка (Италия) «Il passo alla danza» и Валерия Кухта (Россия) «Step by step».

Богдан Королёк. Воркшоп по критическому письму. Фото Анастасии Петровской

Образовательная программа «Gnesin Week. Study» состояла из курса лекций по анализу современных партитур и практикумов по критическому письму. Были отобраны 20 участников из 9 городов (Москва, Санкт-Петербург, Петрозаводск, Сургут, Киров, Казань, Тула, Саратов, Пермь). На занятиях слушателям рассказали о том, каких ошибок следует избегать при написании текста; студенты познакомились с творчеством Сальваторе Шаррино, узнали о звуковых коробках в сочинениях Беата Фуррера и о критериях анализа современной партитуры на примере пьесы Кайи Саарихо. По окончании лаборатории активной группе было предложено написать эссе о современной музыке.

Дмитрий Баталов. Фото Анны Махортовой

Каждый день «Недели» завершался концертом, а иногда и не одним. Выступали ансамбли «Reheard» и «InEnesmble», участники лаборатории и преподаватели-консультанты. Программа была насыщенна московскими и российскими премьерами. На концерте «Piano» Дмитрию Баталову удалось создать таинственную атмосферу в зале, которая полностью соответствовала характеру пьесы Мортона Фелдмана в темноте. В «Gnomic Variations» пианист проявил себя хорошим интерпретатором, а в сочинении Тристана Мюрая «Territoires de l’oubli» — исполнителем с прекрасной выдержкой, ведь произведение длится почти полчаса.

Воркшоп Юлии Мигуновой, участница Мария Любимова. Фото Анастасии Петровской

Самую «вкусную» часть программы организаторы оставили для финального концерта. Большинство произведений прозвучали в России впервые: это «For Mira» Кассандры Миллер (2012), «What is the word» Агаты Зубель (2012), «Wespe» Энно Поппе (2005), «For a long time» Алексея Ретинского (2016) и другие. Зал бурно реагировал и охотно аплодировал музыкантам. Кстати, среди слушателей были известные музыкальные критики и музыковеды Владислав Тарнопольский и Ярослав Тимофеев.

И напоследок — перформанс «Esercizio di pazzia» (2012) Франческо Филидеи, написанный для квартета с воздушными шариками. Скрип, свист, вздохи, шипения и хлопки под управлением дирижера стали органичной частью этого оригинального опуса. Вот так  — весело, легко и с экспериментаторским задором – завершилась  Gnesin Contemporary Music Week-2019.