(1819–1895)

 

Франц фон ЗуппеРодина оперетты – Франция, но наряду с парижской опереттой в скором времени расцвела другая – венская, и у истоков ее стоял Франц фон Зуппе.

От рождения он именовался не Францем фон Зуппе, а Франческо Эцекьеле Эрменеджильдо, кавалер Зуппе-Демелли, а его родным языком был итальянский. Будущий композитор появился на свет в городе Спалато (ныне – Сплит, на территории современной Хорватии), где его отец – потомок выходцев из Бельгии, обосновавшихся в Кремоне – служил окружным комиссаром, а родиной его матери Катарины Ландовской была Вена. Незаурядная музыкальная одаренность Франческо проявилась уже в детские годы. Его первым наставником стал Джованни Сигалла – руководитель церковного хора, в котором мальчик пел с восьмилетнего возраста. В десять лет Франческо играл на флейте, обучаясь у капельмейстера Джузеппе Феррари, сочиняя небольшие инструментальные пьесы.

Отец желал видеть сына юристом, и по его настоянию пятнадцатилетний Франческо поступил в Падуанский университет, но музыка по-прежнему увлекала его гораздо больше, чем юриспруденция. Юноша часто ездил в Милан, где посещал театр «Ла Скала», общался с Джоаккино Россини, Гаэтано Доницетти, Джузеппе Верди. Сочинять музыку он не прекращал и вскоре приобрел известность как автор популярных песен.

Франческо было шестнадцать лет, когда он лишился отца. Бросив университет, он отправился в Вену, где начал обучаться у Симона Зехтера и Игнаца Зейфрида. К этому же времени относится создание его первого крупного произведения – Мессы фа мажор, а в следующем году была создана «Виргиния» – его первая опера.

Вся дальнейшая жизнь композитора связана с австрийской столицей, ставшей для него второй родиной. Он сократил и германизировал свое имя, став Францем фон Зуппе, а вот освоить в полной мере немецкий язык, тем более – разобраться во всех тонкостях венского диалекта ему так и не удалось. Но если словесный язык Вены Зуппе до конца жизни понимал с трудом, то ее «музыкальный язык» дался ему несравненно легче. В то же время он сохранял приверженность итальянской музыкальной традиции, и сочетание этих двух музыкальных традиций определило своеобразие стиля композитора.

Переломным моментом в жизни Зуппе оказался 1840 г. – он стал одним из младших капельмейстеров Йозефштадского театра. Его руководитель Франц Покорный обратил внимание на Зуппе, и когда Покорный стал в 1845 г. владельцем театра «Ан дер Вин», Зуппе получил там должность главного дирижера. К тому времени он уже был автором музыки ко многим комедиям. В пору работы в «Ан дер Вин» он написал две оперы – «Третий параграф» и «Девушка в деревне». Особого успеха они не имели и репертуарными не стали, однако именно в этих сочинениях композитор впервые попытался «скрестить» черты венского зингшпиля и итальянской оперы. В полной мере этот «эксперимент» удался не в опере, а в оперетте.

К жанру оперетты Зуппе пришел в результате случая почти анекдотического – и определяющую роль сыграло плохое владение венским диалектом. Создавая музыку к зингшпилю «В юности весел, в старости грустен», он неверно истолковал шутливый текст и написал на него лирическое адажио в итальянском духе. Эту ошибку композитора публика истолковала как комедийный штрих – что снискало Зуппе репутацию мастера остроумной пародии. Между тем, с французской опереттой он уже был знаком – в 1858 г. в Вене была поставлена «Свадьба при фонарях», ее успех побудил к постановке других творений Оффенбаха (поначалу одноактных). Зуппе интересовался ими, именно по его совету Покорный посетил Париж и встретился с Оффенбахом, и вскоре театр «Ан дер Вин» стал одним из главных «плацдармов» оперетты в Вене. Интересуясь этим жанром, Зуппе решил попробовать свои силы в нем, и в 1860 г. он создал свою первую оперетту – «Пансионат», премьера которой по праву считается днем рождения венской оперетты.

В последующие годы композитор создает оперетту за опереттой. Особый успех выпал на долю третьей из них – «Десять невест и ни одного жениха», в которой музыкальная характеристика каждой из десяти героинь наделена определенными национальными чертами (в таком многонациональном городе, как Вена, это не могло не понравиться публике). В других произведениях появляются бытовые интонации (например, студенческие песни в «Веселых школярах»), элементы венгерского фольклора (чардаш в «Легкой кавалерии»).

И все-таки кумиром венской публики в области оперетты оставался Оффенбах – творения Зуппе не могли состязаться в популярности с «Прекрасной Еленой» или «Орфеем в аду». Так было до 1876 г., когда была поставлена его оперетта «Фатиница». Большой успех обеспечил ей не только злободневный сюжет, связанный с русско-турецкой войной, но и прекрасные мелодии, и остроумные музыкальные характеристики персонажей. Следующей большой удачей стала оперетта «Бокаччо», в которой широкая вокальная кантилена, характерная для итальянской оперы, сочетается с легкостью венского вальса. Еще в большей степени эти черты проявились в «Донье Жуаните». Последующие сочинения Зуппе были не столь значительны.

До самой смерти в 1895 г. Зуппе продолжал деятельность театрального дирижера, но в последние годы жизни почти не создавал музыки.

 

 

Все права защищены. Копирование запрещено.