(1876–1962)

 

Екатерина Васильевна Гельцер – не просто одно из имен в истории русского балета, это одна из ярчайших звезд отечественной сцены 1920-х годов.

Будущая балерина появилась на свет в Москве в семье, связанной с театром. Отец ее – Василий Федорович Гельцер и дядя – Федор Федорович Гельцер – были артистами балета, другой дядя – Анатолий Федорович – театральным художником, тётя – Вера Федоровна Гельцер – драматической актрисой. Неудивительно, что девочка увлеклась театральным искусством. Театр стал ее любимой игрой: она мастерила декорации, костюмы и разыгрывала дома спектакли. Побывав на балетном представлении, Екатерина твердо решила стать балериной. Это не вызывало восторга у отца – он-то знал, с какими тяготами связана жизнь артиста, да и в успехе дочери он сомневался: хватит ли у непоседливой девочки упорства для нелегких балетных занятий?

И всё же Екатерина Гельцер стала ученицей Московского театрального училища. Как и опасался отец, ей было нелегко привыкнуть к строжайшей дисциплине, которой требуют балетные занятия, да и первый наставник не отличался эмоциональностью, его уроки казались скучными. Разочаровавшись в балете, Екатерина заявила, что желает теперь заниматься драматическим искусством, но отец объяснил, что если она будет так относиться к учебе, то у нее вообще ничего не получится, и Екатерина продолжила балетные занятия. Вскоре в училище появился новый наставник – Хосе Мендес. Его уроки оказались гораздо более интересными, и теперь Гельцер училась увлеченно, и ее одаренность стала очевидной.

Окончив училище в 1894 году с отличием, Гельцер стала артисткой Большого театра. В первый же год она выступила в трех спектаклях. Блестящее исполнение сложных приемов восхищало публику и вызывало одобрительные суждения критиков, но отец критически оценивал выступления дочери. Василий Федорович замечал, что руки у нее недостаточно выразительны, движения резковаты, а корпусом она владеет слабо (не случайно Мариус Петипа, ставивший «Спящую красавицу» в Москве, сказал Гельцер об исполнении ею партии Белой кошечки: «Ты маленькая пантера, а надо быть кошечкой»). Чтобы смягчить эти недостатки, он попросил танцовщика Василия Тихомирова позаниматься с нею, а позднее отправилась в Санкт-Петербург, где совершенствовала свое искусство под руководством Иогансона – балетного педагога.

В то же время Гельцер выступала в Мариинском театре, исполняя небольшие партии, а во втором сезоне получила более значительную роль в «Раймонде». Заглавную партию в этом спектакле исполняла Пьерина Леньяни – предмет восхищения для Гельцер. Но даже в присутствии знаменитой балерины Гельцер сумела обратить на себя внимание зрителей и критиков. Она имела успех в Санкт-Петербурге, но мечтала возвратиться в Москву, и в 1898 году она вернулась в родной город.

Первыми спектаклями, в которых Гельцер выступила после возвращения в Большой театр, стали «Наяда и рыбак» и «Привал кавалерии». Партнером ее был Тихомиров, позднее они танцевали вместе и в других спектаклях – «Корсар», «Дон-Кихот», «Конек-горбунок», «Саламбо». Они были поистине идеальным дуэтом, прекрасно чувствовали друг друга. Вскоре Гельцер и Тихомиров стали супругами.

В те годы в Большом театре начал работать Александр Алексеевич Горский. Отношения Гельцер с ним складывались не просто: новаторство балетмейстера вызывало сомнения у балерины, воспитанной в классических традициях, и всё же она с успехом танцевала в его постановках: «Дочь фараона», «Дон-Кихот», «Волшебное зеркало».

Во время зарубежных гастролей европейская публика принимала балерину не менее восторженно, чем московская. В 1910 году, участвуя в «Русских сезонах», она была уже известной в Европе балериной, а в скором времени с таким же успехом выступила в США.

Возвратившись в Москву в 1912 году, Гельцер стала преподавателем в училище. С технической точки зрения она многому могла бы научить юных танцовщиц, но не обладала необходимым для педагога терпением, и вскоре отказалась от преподавания, полностью посвятив себя сцене. В 1913 году она загорелась идеей познакомить с балетным искусством тех, кому оно обычно недоступно: рабочих, у которых нет денег на билеты в Большой театр, жителей провинциальных городов, которые видят только фрагменты из балетов и концертные номера. Она выступала в Александровском народном доме, гастролировала по стране. В суровые годы войн и потрясений, последовавших вскоре, многие артисты предпочли покинуть страну – но Гельцер этого не сделала, она не мыслила себе жизни без Москвы, без Большого театра, и продолжала танцевать, несмотря на голод и холод.

В 1920-х годах Гельцер – любимица публики – выступала не только в классических постановках. В 1927 году она исполнила роль Тао Хоа в балете Рейнгольда Морицевича Глиэра «Красный мак».

В 1935 году Гельцер завершила сценическую деятельность в Большом театре, но осталась в нем как член художественного совета. Кроме того, она продолжала выступать на государственных экзаменах в хореографическом училище, даже в почтенном возрасте сохраняя прекрасную форму. В свои шестьдесят лет Гельцер танцевала мазурку и полонез с таким изяществом, какое доступно не всякому молодому исполнителю.

Гельцер вновь начала выступать в Большом театре во время Великой Отечественной войны, будучи одной из тех, кто не пожелал покинуть в Москву. После возвращения труппы из эвакуации она продолжала выступать, хотя и реже. Учитывая почтенный возраст, она могла исполнять лишь некоторые номера.

В последние годы жизни Гельцер почти не выходила из дома из-за ухудшавшегося зрения. В 1962 году в день восьмидесятилетия балерины ее квартиру посетили представители всех московских театров, поздравив с юбилеем. В том же месяце Екатерина Гельцер ушла из жизни.

 

 

Все права защищены Копирование запрещено.