«Пер Гюнт» – произведение, в котором пересеклись творческие пути двух великих сыновей Норвегии. Грандиозную пьесу Генрика Ибсена о человеке, рожденном сделать многое и не сделавшем ничего, невозможно представить без музыки Эдварда Грига. Этот шедевр – и в драматической его ипостасти, и в музыкальной – восхищает не только норвежцев и становится источником вдохновения, в том числе и для балетмейстеров. Один из хореографов, обратившихся к этому сюжету – Эдвард Клюг.

Сам факт создания такого спектакля знаменателен: это первый среди творений Клюга сюжетный балет («Радио и Джульетту» он таковым не считает, рассматривая в большей степени как абстрактную постановку, хотя и перекликающуюся с шекспировской трагедией). Хореограф убежден, что именно сейчас интерес к сюжетному балету возрождается – и это помогает понять и принять современную хореографию даже тем зрителям, которые подходят к ней с предубеждением. Интерпретация ибсеновской драмы в балете Клюга выглядит одновременно и традиционной, и новаторской. Традиционность проявляется в выборе музыкальной основы: Клюг использовал музыку Грига (в отличие, например, от Джона Ноймайера, поставившего свой «Пер Гюнт» на оригинальную музыку Альфреда Гарриевича Шнитке). На первый взгляд это может показаться странным: балетмейстер, воплощавший сюжет «Ромео и Джульетты» под песни современной группы «Radiohead», в данном случае пошел по пути наименьшего сопротивления.

Вы видите не полный текст статьи. Оформите подписку, чтобы увидеть материал целиком.
Вы можете прочитать текст не оформляя подписку. Оплатите доступ к материалу на одни сутки.

Я уже подписчик. Войти