Творческий путь Хенрика Миколая Гурецкого, польского композитора, необычен: начав с авангарда, он впоследствии отошел от этого направления, и творчество его зрелого периода относится к иному течению – сакральному минимализму, к которому Гурецкого относят наряду с Арво Пяртом, Софией Губайдулиной и некоторыми другими композиторами Новейшего времени. Такое изменение музыкального языка было неоднозначно воспринято в музыкальном […]
Борис Николаевич Лятошинский. Симфония № 3
Великая Отечественная война… Эти слова неизменно приводят в трепет сердца наших соотечественников – даже тех, кто появился на свет десятилетия спустя после ее завершения. Грозные события военных лет оставили след не только в человеческих душах и судьбах, но и в отечественном искусстве. Немало произведений, в том числе и музыкальных, было создано и в годы войны, […]
Петр Ильич Чайковский. Симфоническая фантазия «Буря»
Петр Ильич Чайковский и Уильям Шекспир – два великих имени… Они так и не объединились в оперном жанре, хотя такой замысел был у русского композитора. Однако творения английского драматурга вдохновили Чайковского на создание симфонических произведений. Мы расскажем об одном из них – симфонической фантазии «Буря». Идею написать симфоническое сочинение по пьесе Шекспира подал Петру Ильичу […]
Моисей (Мечислав) Самуилович Вайнберг. Симфония № 6
Говоря о творчестве Моисея Самуиловича Вайнберга, дирижер Рудольф Борисович Баршай отмечал, что лучшие произведения композитора – те, в которых он обращается к еврейской поэзии. И это неудивительно, ведь по национальности Вайнберг был евреем, а о страданиях своего народа знал не понаслышке: во время Второй мировой войны его родители и сестра погибли в концлагере Травники, ему […]
Альфред Гарриевич Шнитке. Симфония № 1
«Коэффициент полезного действия… был ли он?» – такое заглавие (отнюдь не одобрительное) было предпослано одной из критических статей, посвященных Симфонии № 1 Альфреда Гарриевича Шнитке. В то же время другой критик назвал ее «ярким событием сезона». Что же это за произведение, вызвавшее столь противоречивые отклики? Само по себе наличие противоположных оценок свидетельствует о том, что Первая […]
Николай Яковлевич Мясковский. «Молчание»
В творчестве американского писателя-романтика Эдгара Аллана По неразрывно слиты две противоположные черты – удивительная поэтичность и пристальный интерес к «темной стороне» человеческой души и мироздания в целом. Это причудливое сочетание не раз привлекало внимание композиторов, в том числе и наших соотечественников. Например, Сергея Васильевича Рахманинова стихотворение Эдгара По вдохновило на создание «Колоколов» – поэмы […]
Отторино Респиги. «Празднества Рима»
Каждый творец находит для себя разнообразные источники вдохновения. Для Отторино Респиги одним из таковых стал Рим – он не был для композитора родным городом, но очаровал его своей красотой и древностью. Вечному городу Респиги посвятил три сочинения, в полной мере раскрывших его мастерство композитора-симфониста. Созданные в разные годы, они объединяются в «Римскую трилогию». Начало […]
Отторино Респиги. «Фонтаны Рима»
В начале ХХ столетия итальянская музыка находилось в двойственном положении. С одной стороны, оперные композиторы – Джакомо Пуччини, Пьетро Масканьи, Руджеро Леонкавалло – находились на вершине славы, с другой – музыка инструментальная, в частности, симфоническая если и не пребывала в забвении, то явно уступала опере. Исправить эту историческую несправедливость было суждено Отторино Респиги. Его яркое […]
Арсений Михайлович Авраамов. «Симфония гудков»
Арсений Михайлович Авраамов вошел в историю отечественной музыки одновременно и как исследователь традиций, и как их ниспровергатель. Отдавший много времени и сил изучению музыкального фольклора, он требовал пересмотреть основы академической музыки, называя Иоганна Себастьяна Баха «величайшим злодеем» и считая создание «Хорошо темперированного клавира» – этой апологии полутонового строя – «аморальным поступком». Авраамов даже требовал […]
Родион Константинович Щедрин. Концерт для оркестра № 2 «Звон
В 1968 г. – по прошествии пяти лет после создания «Озорных частушек» – Родион Константинович Щедрин вновь обратился к жанру концерта для оркестра. Подобно «Озорным частушкам», произведение имеет программное заглавие, конкретизирующее его образное содержание – «Звоны». С Первым концертом для оркестра его роднит еще одна черта: произведение представляет в концентрированном виде один интонационный образ, с […]
Родион Константинович Щедрин. Симфония № 1 ми-бемоль минор
Многие музыкальные жанры в ХХ столетии претерпели серьезные изменения – менялось не только смысловое наполнение их, форма зачастую тоже приобретала новые очертания. Не стала исключением и симфония. Один из композиторов, в чьем творчестве этот жанр, переживший века, предстал в обновленном виде – Родион Константинович Щедрин. Композитор создал свой особый симфонический стиль, характерные черты которого […]
Фарадж Караев. «Я простился с Моцартом на Карловом мосту в П
Вольфганг Амадей Моцарт – это не просто одно из великих имен в истории музыки, это некий всеобъемлющий символ самой музыки и даже искусства в целом, олицетворяющий собою основополагающие его качества – совершенство и гармонию. Недаром каждая эпоха находила нечто свое в творчестве Моцарта и образе своего композитора – романтизм сделал это в лице Эрнста Теодора […]