В период становления своего индивидуального творческого стиля Александр Порфирьевич Бородин активно осваивал опыт западноевропейских композиторов. Своеобразным «испытательным полигоном», на котором подражание зарубежным образцам вступало во взаимодействие с самобытными национальными чертами и зарождающейся композиторской индивидуальностью самого Бородина, стала камерно-инструментальная музыка. К середине 1850-х гг. относится создание Струнного трио соль мажор. Это произведение предназначено для такого же инструментального […]
Александр Порфирьевич Бородин. Трио на тему русской народной
В жизни Александра Порфирьевича Бородина знаковым событием стало знакомство с Милием Алексеевичем Балакиревым и его кружком, состоявшееся в 1862 г. До этого он не придавал особого значения своим музыкальным занятиям. Тем не менее, к тому времени Александр Порфирьевич сочинял музыку уже в течение полутора десятилетий. Неудивительно, что в первом же крупном произведении, представленном публике – Симфонии […]
Михаил Иванович Глинка «Патетическое трио»
В апреле 1830 году Михаил Иванович Глинка покинул Россию. Задержавшись на некоторое время в Германии, в сентябре композитор отправился в Италию, где оставался до 1833 г. Пребывание в Италии принесло множество музыкальных впечатлений. Он посещал театр La Scala, где в то время пели Джованни Батиста Рубини и Джудитта Паста, слушал прекрасные оперы Гаэтано Доницетти и Винченцо Беллини, […]
Михаил Иванович Глинка. Камерно-инструментальное творчество
Наиболее популярной частью творческого наследия Михаила Ивановича Глинки стали оперы, симфонические увертюры и романсы, его камерно-инструментальные сочинения в меньшей степени известны широкой публике. Между тем, они сыграли важную роль в становлении творческого облика создателя «Руслана и Людмилы» и «Камаринской». Стремление «связать узами законного брака» русскую песенность и классические музыкальные формы находит первое воплощение в камерно-инструментальных […]
Александр Александрович Алябьев. Квартеты
В камерно-инструментальном творчестве Александра Алябьева главное место занимают струнные квартеты. Над сочинениями в этом жанре композитор работал в разные годы, и точно неизвестно, сколько струнных квартетов он создал, поскольку от большинства из них сохранились лишь эскизы. В законченном виде до нас дошли два произведения, одно из которых создано в 1815 г., а другое – в 1825 г. […]
Александр Александрович Алябьев «Неоконченное трио»
Среди инструментальных сочинений Александра Алябьева важное место занимают два фортепианных трио. Обращение композитора к этому жанру выглядит закономерным – Алябьев был прекрасным пианистом, и фортепианная партия в этих ансамблевых сочинениях весьма развита, а роль ее значительна. За первым из этих произведений – Фортепианным трио ми-бемоль мажор – утвердилось наименование «Неоконченное трио», что объясняется его одночастностью. […]
Александр Александрович Алябьев. Большое трио ля минор
Одно из самых ранних воплощений жанра фортепианного трио в русской музыке принадлежит перу Александра Александровича Алябьева. Композитор создал в этом жанре два произведения. Первое – одночастное Трио ми-бемоль мажор – известно как «Неоконченное трио», вторым стало Большое трио ля минор, созданное в 1834 году, в период пребывания композитора в ссылке. Более известное, чем предыдущее, оно привлекает […]
Макс Регер. Квартеты, квинтеты и секстет
В обширном камерно-инструментальном творчестве Макса Регера представлены различные инструментальные составы. Будучи пианистом, он нередко задействовал фортепиано, но присутствуют в его творческом наследии и ансамбли для струнных, включая классический квартетный состав. «Учителями» Макса Регера в области камерной музыки стали Людвиг ван Бетховен, Франц Шуберт, Роберт Шуман, Феликс Мендельсон-Бартольди, Иоганнес Брамс, чьи камерные сочинения, в том числе […]
Макс Регер. Камерно-инструментальное творчество
Камерно-инструментальные сочинения Макса Регера уступают в популярности его органным произведениям даже на родине композитора, в Германии. Между тем, они составляют наиболее обширную часть его музыкального наследия. Творческий путь Регера начался с камерного произведения и таковым же завершился: первым опусом композитора стала Соната для скрипки и фортепиано ре минор, а последним – Квинтет ля мажор для […]
Габриель Форе. Струнный квартет ми минор
В разные годы жизни Габриель Форе создавал камерно-инструментальные сочинения для различных исполнительских составов: дуэтные сонаты для скрипки и фортепиано, виолончели и фортепиано, произведения для фортепианного дуэта, Фантазия для флейты и фортепиано, два квартета и два квинтета с участием фортепиано, но лишь в последний год жизни он решился на создание струнного квартета. К этому жанру композитор […]
Габриель Форе. Фортепианный квинтет № 2 до минор
Послевоенные годы для Габриеля Форе были омрачены и воспоминаниями о недавних грозных событиях, и ухудшением здоровья. Однако физическое ослабление не привело к снижению творческой активности. Отказавшись от должности директора Парижской консерватории, композитор мог уделять сочинению музыки больше внимания, чем прежде, и даже выражал сожаление, что не оставил этот пост раньше. К числу произведений того времени […]
Габриель Форе. Фортепианный квинтет № 1 ре минор
Создав два фортепианных квартета, Габриель Форе в 1891 году задумывался о написании третьего. Однако, как признавался композитор в одном из писем, для этого требовались «время и спокойствие», а у Форе тогда не было ни того, ни другого. Частные уроки, исполнение обязанностей церковного хормейстера и помощника органиста, инспектирование музыкальных учебных заведений в провинции – такая занятость отнюдь […]