К жанру струнного квартета Камиль Сен-Санс обратился в возрасте весьма почтенном – свое первое произведение для такого состава композитор создал в шестидесятичетырехлетнем возрасте, а над вторым струнным квартетом, ставшим последним, он начал работать почти два десятилетия спустя – весной 1918 г. появляется первая часть, а в августе того же года произведение было завершено. О Струнном квартете […]
Камиль Сен-Санс. Камерно-инструментальные ансамбли
Камерно-инструментальное творчество Камиля Сен-Санса обширно и многообразно. Наряду с произведениями для классических инструментальных составов – фортепианных трио, струнных и фортепианных квартетов – можно найти и такие произведения, в которых сочетание инструментов выглядит весьма необычным. В классическом русле находится Фортепианный квинтет ля минор, относящийся к раннему периоду творчества – он написан двадцатилетним композитором в 1855 г., но […]
Камиль Сен-Санс. Фортепианные квартеты
В своем камерно-инструментальном творчестве Камиль Сен-Санс обращался к разным инструментальным составам, включая и фортепианный квартет. Первый квартет для скрипки, альта, виолончели и фортепиано ми мажор относится к раннему периоду творчества, он написан в 1853 г., – на момент его создания композитору было всего восемнадцать лет. Это ранее произведение Сен-Санса было исполнено. Композитор передал рукопись в библиотеку […]
Камиль Сен-Санс. Фортепианное трио № 2 ми минор
На рубеже 1880-1890-х гг. Камиль Сен-Санс переживает тяжелый душевный кризис. Предвестия этого ощущались уже в 1886 г., когда он отходит от деятельности в Национальном музыкальном обществе, не согласившись с включением в концерты музыки иностранных композиторов, угнетает его и охватившее Париж всеобщее поклонение Вагнеру. Непосредственной причиной кризиса послужила смерть матери Сен-Санса в 1888 г. В сущности, мать была единственным […]
Камиль Сен-Санс. Фортепианное трио № 1 фа мажор
Камиль Сен-Санс в своем творчестве уделил немало внимания камерному жанру, используя как необычные сочетания инструментов, так и классические составы, в частности, трио для скрипки, виолончели и фортепиано. В жанре фортепианного трио композитор создал два произведения. Первое из них – Фортепианное трио № 1 фа мажор – родилось в 1863 г. В то время Камиль Сен-Санс посетил Овернь […]
Сезар Франк. Квартет ре мажор
Творческое наследие Сезара Франка в области камерно-инструментальной музыки невелико, но очень значительно. Создав в студенческие годы четыре фортепианных трио, композитор в течение многих лет не возвращался к этому жанру, и только после 1876 г. композитор обращается не только к симфоническому жанру, но и к камерному, создавая на этом поприще подлинные шедевры: Квинтет, Сонату для скрипки, посвященную […]
Сезар Франк. Фортепианные трио
В жанре фортепианного трио Сезар Франк создал четыре произведения. Обращение к этому жанру, с одной стороны, могло представляться не вполне благодарным занятием – фортепианные трио в то время не пользовались особой популярностью во Франции, но в то же время эта непопулярность избавляла от необходимости угождать вкусам широкой публики. Три фортепианных трио Франка – фа-минорное, си-бемоль-мажорное […]
Сезар Франк. Фортепианный квинтет фа минор
Камерно-инструментальные сочинения Сезара Франка, наряду с его симфонией, являются наиболее «классической» частью его творческого наследия. Но, несмотря на традиционность формы, в них проявляются новые черты, характерные для позднеромантической музыки: масштабность замысла, высокий эмоциональный тонус, широкое использование принципа лейттематизма и другие симфонические черты, позволяющие воплощать в камерно-инструментальных произведениях драматические образы. В этом Франк имел предшественников в […]
Иоганнес Брамс. Трио для фортепиано, скрипки и валторны ми-б
В своем камерно-инструментальном творчестве Иоганнес Брамс не всегда обращался к классическим инструментальным составам. Например, среди последних сочинений композитора – ансамблевые сочинения с участием кларнета, а в 1865 г. Брамс создал трио для другого смешанного состава: скрипка, фортепиано и валторна. Хотя произведение было завершено в 1865 г., некоторые музыковеды высказывают предположение, что начало работы над ним относится к […]
Иоганнес Брамс. Струнные квинтеты и секстеты
Творческое наследие Иоганнеса Брамса для струнных ансамблей не ограничивается квартетами. Композитор обращался и к иным камерным составам, не содержащим фортепиано – в частности, он создал два секстета для двух скрипок, двух альтов и двух виолончелей. В этом плане он имел предшественника в лице Луиджи Боккерини. Однако между Боккерини и Брамсом подобные произведения создавались весьма редко, […]
Иоганнес Брамс. Квинтет для кларнета, двух скрипок, альта и
В 1890 г. Иоганнес Брамс – не создавший ни одного произведения в течении предшествующего года и уже задумывавшийся о полном прекращении творческой деятельности в качестве композитора – открывает для себя новую область творчества. Таковой становятся камерно-инструментальные ансамбли с участием кларнета. Он уже был автором одного фортепианного трио с участием духового инструмента – валторны, но кларнет в […]
Иоганнес Брамс. Трио для кларнета, виолончели и фортепиано л
В разные периоды своей творческой жизни – от молодости до последнего десятилетия – Иоганнес Брамс создавал произведения в жанре инструментального трио, при чем не всегда речь шла о классическом составе (струнные и фортепиано). Ансамбли, рассчитанные на смешанный состав – с участием духовых – создавались и прежде: сочинения для виолончели, флейты и фортепиано присутствуют в наследии […]