На прошлой неделе балетная и околобалетная общественность, в том числе и блогосфера, отметила круглую дату со дня рождения великой Екатерины, Максимовой.
Конечно, ее звали и по имени-отчеству — Екатерина Сергеевна, но для тех, кто видел ее на сцене, она всегда оставалась Катей или Катюшей, юной до самого последнего появления на сцене. Это был исключительно редкий дар. Впрочем, у балерины было редкое сочетание достоинств — виртуозность, великолепная выучка, легкость, сценическая органика, женственность, музыкальность, милое лицо, складная фигурка и лучшие балетные ноги своего поколения, но главное — неповторимое обаяние, лучезарность.
Все эти достоинства как в фокусе можно увидеть в балетной сцене из оперы Гуно «Фауст» «Вальпургиева ночь», где Максимова танцует центральную женскую партию Вакханки. Этот одноактный балет был поставлен в 1949 году главным советским балетмейстером 40-50х годов Леонидом Лавровским. Сам балет — своего рода памятник эстетике той великой эпохи, когда Большой театр после долгого пребывания за «железным занавесом» появился на Западе и поразил небывалой витальностью и атлетизмом. Именно в эту эпоху в Большой театр пришла и Максимова, уже после она стала одной из главных балерин Григоровича, но в предыдущей эпохе она была органична. Запись сделана в 1971 году, эпоха Лавровского уже закончилась, но были еще живы исполнительские традиции — в частности, уникальное искусство воздушной поддержки. Екатерина Максимова — Вакханка и ее партнер, Вакх, — Станислав Власов (которому, как партнеру, по утверждению самой Максимовой, она доверяла больше, чем своему мужу, легендарному Владимиру Васильеву), совершают дуэтные чудеса — залихватские рыбки, поддержки на одной руке, в немыслимых для поддержания равновесия позах, всё в высоком темпе и, казалось бы, совершенно безусильно.  Вакханка Максимовой — просто прелесть: легконога, шаловлива, заразительна. Не танцует — летает, не представляет — живет, купается в этой музыке и этой хореографии.