«Я дочь Исиды» — так Клеопатра утверждала свое божественное происхождение.

 

 

Клеопатра – Олеся Росланова, Гай Юлий Цезарь – Михаил Евгенов

Мифологизация истории – явление тривиальное. Приходится констатировать многовековую живучесть мифа о Клеопатре, но гораздо труднее разобраться в рациональности легенд, интерпретирующих образ одиозной египетской царицы. Согласно преданиям, ради шелковистой кожи принимала ванны молока семисот ослиц, натиралась львиным жиром, якобы придающим решительность и отвагу. За ночь с Клеопатрой мужчины расплачивались жизнью. Почему? Для того, чтобы не афишировать связь высокопоставленной и любвеобильной женщины с простолюдинами? Римский историк IV века Аврелий Виктор писал, что Клеопатра старалась не оставлять в живых никого из своих любовников, пресекая спекуляции связью с правительницей. А это уже вполне прагматичная причина монархини. Но какая возбуждающая интрига! О Клеопатре отозвались античные историки Плутарх, Страбон, Светоний, Аппиан, Дион Кассий, Иосиф Флавий. Гиппократ и Плиний Старший. Ее образ будоражил деятелей искусства от средневековья до наших дней. Бессмысленна сама попытка перечислить имена художников, литераторов, драматургов, композиторов и кинематографистов, обративших свой взор к образу Клеопатры. Удивительно ли, что на ее личности сфокусировал взгляд и балетмейстер Андрей Петров, наследовавший Михаилу Фокину в пластическом воплощении образа царицы?! Правда, в отличие от предшественника, Петров не ограничился альковными перипетиями сюжета. Его, увы, последняя авторски завершенная работа в «Кремлевском балете» обрела поистине эпический размах.

Подготовка к мировой премьере шла интенсивно, Андрей Борисович рассказывал, что сочинял удивительно легко и вдохновенно. Приглашенный балетмейстером в соратники композитор Владимир Качесов, признался, что едва поспевал предоставлять Петрову музыкальный материал – порой отдельные сцены приходилось сочинять чуть ли не за пару часов.

Помнится, в свое время сочинить партитуру для новой постановки на тему Кармен, осуществляемой для Плисецкой кубинцем Альберто Алонсо, отказались Дмитрий Шостакович и Арам Хачатурян. Похоже, после вердиевской «Аиды» сомнения Качесова не обуревали, и он дерзнул принять вызов.

Клеопатра – Олеся Росланова, Гай Юлий Цезарь – Михаил Евгенов

Вдохновляясь партитурами Хачатуряна, Меликова, Амирова и других композиторов, Качесов создал свое довольно шумное произведение, которое щедро насытил оркестровыми красками. Играя тембрами, он использует медные и деревянные духовые. Упругие ритмы различных ударных соседствуют с резким ксилофонным glissando, колкими staccato и небесным arpeggio арфы. По-видимому, так услышал композитор XXI-го века отголоски древности, вообразил звуковой фон наземных битв и морского сражения при Акциуме. Хотя и в некоторой мелодичности ему не откажешь: гораздо сладостнее и проникновеннее прозвучали лирические дуэты героев. Вообще хореография этих дуэтов оставляет наиболее яркое художественное впечатление. Если в лексике многочисленного кордебалета преобладают шаги и пробежки, а в сольных эпизодах акцент сделан на характерной фронтально-плоскостной пластике изображений в египетских пирамидах и на папирусах, то дуэты несут на себе печать Эроса, но поставлены с хорошим вкусом и изобретательно.

Оформил спектакль с чуть ли не голливудским размахом Григорий Белов. Размеры сцены Кремлевского дворца позволяют воспроизвести циклопические размеры древнеегипетской архитектуры, хотя сценограф и сетовал на недостаток высоты подмостков. Как бы то ни было, он уместил в декорации перспективу Александрийского маяка и тронный зал, храм Исиды с уаджетом — «оком Гора» и изумительный римский форум. Использованы анимация и световые проекции, позволяющие динамично менять «картинку». Жаль только, что удешевляющая техника принтов лишает декорации необходимого объема, который дает умело подсвеченная живопись.

Вообще спектакль получился довольно эклектичным. Безусловно, египтологи найдут немало курьезов. Впрочем, авторы художественного произведения и не стремились к педантичной исторической достоверности. Так на сцене соседствуют условные тоги римских сенаторов, египетские хитоны и традиционные головные платки — клафты, и даже восточные шальвары альмей. Художник по костюмам Ольга Полянская придумала выразительные золотые и серебряные облачения египетских богов: Исиды (Анастасия Тетерина), Гора (Амир Салимов), Осириса (Петр Горбунов), Сета (Николай Желтиков), Сехмета (Ксения Хабинец).

Зато спектакль довольно подробно прошелся по античной истории. Здесь и противоборство Клеопатры с братом Птолемеем XIII (Екатерина Чекрыжева), и гибель Помпея с его отрубленной головой, и знаменитый ковер, в котором, согласно романтической версии, Клеопатра проникла в покои Цезаря. Показали торжественный въезд царицы в Рим, убийство Цезаря на ступенях Сената и еще много чего другого. Грозные батальные сцены сменяются пышными дворцовыми празднествами и пирами, а те, в свою очередь, – магическими ритуалами. Нашлось место беременности царицы и рождению сына Цезаря – Цезариона. Помпей (Сергей Васюченко), Брут (Егор Мотузов), Кассий (Петр Горбунов)… От обилия исторических персонажей рябит в глазах…

Современный зритель может размышлять, действительно ли страстная любовь соединила Клеопатру сначала с Цезарем, а затем и Антонием, или для нее это была важная политическая связь, позволяющая сохранить абсолютную власть над Египтом? Когда же последняя надежда рухнула, гордячке не осталось ничего другого кроме самоубийства – то ли с помощью укуса змеи, то ли от яда. Но какая же красивая история! Она так и просится с экрана на балетную сцену. Артисты Кремлевского балета воспроизвели ее достойно, во всей полноте замысла.

Алексей Казанцев исполнил роль холодного и сурового Октавиана Августа – врага Клеопатры, тщетно старавшегося стереть ее изображения и само очерненное имя из истории.

Поэтичная Ирина Аблицова нарисовала портрет хрупкой ангелоподобной Октавии – сестры Октавиана Августа. Кажется, балерина в такой характеристике персонажа вполне правдива: историческая Октавия благородно взвалила на себя заботу по воспитанию двух осиротевших детей ее официального супруга Марка Антония от Клеопатры.

Михаил Евгенов – предстал могучим пятидесятидвухлетним Цезарем, который полюбил очаровательную и умную женщину почти на четверть века себя моложе. К слову, сквозь века выяснилось, что Клеопатра отнюдь не была красавицей – полноватая, с плохими зубами… Правда, чаровница говорила на семи языках, разбиралась в математике и других областях современных ей знаний. Разве не повод попасть под ее неоспоримое обаяние и потерять голову умному харизматику Цезарю? Танец Евгенова энергичен, драматическая игра убедительна.

Даниил Росланов трогателен в образе Марка Антония. Он хорошо справляется со сложными поддержками в пластических диалогах. Более чем в terre à terre`ных вращениях уверен в технике прыжков – динамичных doubles assemblés, высоких sauts de basque.

Сложная задача выпала на долю Олеси Рослановой. Ее Клеопатра практически не покидает сцены, и внимание зрителя приходится удерживать темпераментными танцем, эмоциональной наполненностью жеста, актерской мимикой. Балерина вполне справилась: танцевала властность, безмерную любовь, обретение счастья в объятиях сильного мужчины и трагедию обреченной женщины.

Как странно: место захоронения Клеопатры и Марка Антония не известно. Правда, в 2008 году исследователь Захи Хавасс сообщил о том, что ему удалось обнаружить искомое. По его предположениям их похоронили вместе на территории храма Осириса в окрестностях Александрии.

Клеопатра – Олеся Росланова, Марк Антоний – Даниил Росланов

Многие физические свидетельства и артефакты, связанные с Клеопатрой сметены рекой времени. Но если душа царицы действительно пребывает в Аменти – царстве мертвых главного бога Анубиса, она может ликовать. Благодаря ассистентам балетмейстера-постановщика Александре Тимофеевой и Валерию Рыжову, дирижеру Сергею Кондрашеву, педагогам-репетиторам Жанне Богородицкой, Оксане Григорьевой, Галине Шляпиной, Вадиму Кременскому  миф о Клеопатре получил новое художественное воплощение. Она снова живет с нами.

 

 

Фото: Екатерина Лола

Фото предоставлены пресс-службой Государственного Кремлёвского Дворца.