(1769–1827)

 

Дилетант… Сейчас этому слову сопутствует негативный оттенок, дилетантизм – нечто противоположное профессионализму и потому неспособное достичь высот, но так было не всегда. Во времена, когда музыка не считалась занятием серьезным и достойным (особенно для дворянина), было немало талантливых и образованных людей, которые не решались посвятить себя музыке полностью, но то, что создавали эти дилетанты («аматеры», как говорили тогда), зачастую не уступало творением композиторов-профессионалов. В эпоху «просвещенного дилетантизма» – на рубеже XVIII-XIX столетий – в России подобное занятие могло даже стать семейной традицией. Так произошло в дворянском роду Титовых. Мы расскажем об одном из представителей этого рода – Алексее Николаевиче Титове.

Выходец из дворянского семейства, Алексей Титов появился на свет в Московской губернии. Отец его – в соответствии с традициями эпохи – состоял на военной службе, завершив ее в чине полковника, позднее имел чин статского советника, но к искусству был неравнодушен. Этот талантливый и образованный человек писал и стихи, и драмы, и музыку. Некоторое время Николай Титов был театральным антрепренером (правда, продолжалось это всего три года – затем он передал созданную им антрепризу предпринимателям-иностранцам). Его перу принадлежат комедии «Чему быть, того не миновать», «Обманутый опекун» и другие пьесы. К одной из них – «Новый год, или Встреча Васильева вечера» – Николай Титов сам создал музыку.

По стопам отца пошел сын. Алексей получил хорошее образование, а военную службу начал в двенадцатилетнем возрасте – как сержант Преображенского полка, по прошествии трех лет был переведен в Конную гвардию в чине вице-вахмистра, вскоре стал вахмистром, через семь лет – корнетом и полковым секретарем. За год до того Титов вступил в брак с Елизаветой Алексеевной Турчаниновой, дочерью известного уральского заводчика. В этом браке родились десять детей. В апреле 1797 года Титов присутствовал на коронации императора Павла I в Москве. В том же году он был переведен в Кавалергардские эскадроны в чине ротмистра, а после их расформирования был уволен в чине надворного советника. В 1802 году Алексей Николаевич был произведен в генерал-майоры, впоследствии входил в состав комиссии военного ведомства для окончания нерешенных дел, в 1819 году удостоился высокой награды – ордена св. Владимира. В сущности, это была обычная судьба русского дворянина той эпохи. Но было в жизни Алексея Титова и нечто иное – быть может, второстепенное с точки зрения современников, людей его круга, но гораздо более важное в исторической перспективе, ведь в историю он вошел не как военный или государственный деятель, а как композитор.

Унаследовав от отца и талант, и интерес к музыке, Алексей Николаевич прекрасно играл на скрипке. На музыкальных вечерах, которые он устраивал в своем доме, выступали известные музыканты того времени – скрипач Шарль-Филипп Лафон, виолончелист Бернхард Ромберг и другие. Музыкальный салон Титова стал одним из центров культурной жизни Санкт-Петербурга. На музыкальных вечерах выступал и сам Титов, а также его брат Сергей Николаевич – виолончелист и альтист. Всеобщее внимание к Алексею Николаевичу привлекали не только его таланты и музыкальный вкус, но и личные качества. Современники описывают его как доброго человека, хлебосольного хозяина – «мастера жить и угощать», любезного, веселого и настолько красноречивого, что он мог даже писать проповеди. Словом. Алексей Титов был поистине «душой общества».

Но главным предметом страсти Алексея Титова в мире искусства – как и его отца – оставался театр. Композитор создал более двух десятков музыкально-сценических произведений, среди которых – музыка к драматическим спектаклям, балет «Бланка, или Брак из отмщения», балет «Новый Вертер» (впрочем, в отношении авторства последнего у музыковедов нет абсолютной уверенности), а также десять опер. Музыка их по стилю напоминает творения венских классиков – Йозефа Гайдна, Вольфганга Амадея Моцарта – но русские народнопесенные интонации в них всё-таки присутствуют. Особенно это проявляется в бытовых комических операх – «Ям, или Почтовая станция», «Девишник», «Посиделки». Либретто всех трех этих опер создал Александр Яковлевич Княжнин, сын известного драматурга Якова Борисовича Княжнина. На либретто Княжнина написаны и другие оперы Титова – «Амур-судья», а также «Мужество киевлянина, или Вот каковы русские». Эту оперу можно считать воплощением принципа «прошедшее в настоящем», который будет впоследствии играть столь важную роль в русской опере: произведение это было написано в 1817 году, когда еще была свежа память о победе над Наполеоном, но сюжет ее вращается вокруг войны с печенегами в Х столетии.

Алексей Титов ушел из жизни в 1827 году. Композитор похоронен в Александро-Невской лавре.

 

 

Все права защищены. Копирование запрещено.