Жанр инструментального концерта всегда был тем поприщем, на котором демонстрируется виртуозность, раскрываются многие возможности инструмента, и потому контакт между композитором и исполнителем при создании такого произведения особенно важен – многие сочинения в жанре инструментального концерта создавались для конкретных исполнителей. Альфред Гарриевич Шнитке написал Двойной концерт для гобоя и арфы, рассматривая в качестве первых исполнителей швейцарского гобоиста Хайнца Холлигера и его супругу арфистку Урсулу Холлигер. Оба музыканта немало сделали для развития исполнительской техники, находя новые, доселе неизвестные приемы игры соответственно на гобое и арфе, производящие необычные фонические эффекты. Открытия Холлигеров вызывали интерес композиторов – для них создавалось немало произведений. Впоследствии другие музыканты, играя их, поднимали собственную исполнительскую технику на новый уровень. Во время работы над Концертом Шнитке получил от Холлигеров список приемов игры на гобое и арфе, созданных ими, и композитор использовал их в концерте.

Источником вдохновения для Шнитке при создании Двойного концерта для гобоя и арфы послужило не только исполнительское искусство Хайнца и Урсулы Холлигеров. В 1970 г. ушел из жизни советский эстонский художник Юло-Ильмар Соостер (одной из его работ был мультфильм «Стеклянная гармоника», музыку к которому написал Шнитке), и впечатление от этого печального события отразилось в сочинении – Альфред Гарриевич даже первоначально намеревался назвать произведение «Траурным концертом». В конечном итоге он отказался от такого заглавия, но скорбное настроение, царящее в Концерте, очевидно.

Вы видите не полный текст статьи. Оформите подписку, чтобы увидеть материал целиком.
Вы можете прочитать текст не оформляя подписку. Оплатите доступ к материалу на одни сутки.

Я уже подписчик. Войти