Латинское слово «инвенция» означает «выдумка» или «изобретение»… Но такое определение могло бы подойти к любому музыкальному произведению – что же особенного может «изобрести» композитор в инвенции?

Это слово музыканты начали использовать в эпоху Возрождения, и с течением времени оно – подобно многим другим музыкальным терминам – меняло свое значение. Первым, кто употребил наименование «инвенция», был Клеман Жанекен – французский композитор, главной областью творчества которого была многоголосная песня (шансон). Инвенции Жанекена тоже были многоголосными песнями (несколько таких сочинений под обобщающим названием «Inventios musicales» были изданы в 1555 г.), но впоследствии этот термин стал применяться в отношении инструментальных сочинений – иногда в качестве подзаголовка или даже в предисловии к сочинению. С точки зрения композитора слово «инвенция» подчеркивало проявленную им изобретательность – как применительно к теме, так и относительно ее развития. Инвенции предназначались для различных инструментов. Например, Джованни Баттиста Витали (итальянский композитор эпохи барокко, чье творчество оказало немалое влияние на Арканджело Корелли, Генри Пёрселла и Джузеппе Тартини) писал скрипичные инвенции – они входят в сборник «Музыкальные изобретения», изданный им в 1689 г. и содержащий шесть десятков сочинений.

Инвенции для скрипки и баса continuo создавал и другой итальянский композитор

Вы видите не полный текст статьи. Оформите подписку, чтобы увидеть материал целиком.
Вы можете прочитать текст не оформляя подписку. Оплатите доступ к материалу на одни сутки.

Я уже подписчик. Войти