К 150-летию со дня премьеры в России в Большом театре с 25 по 29 июня на Исторической сцене Мариинский театр представил одну из  грандиозных постановок сезона — оперу «Аида» Джузеппе Верди

 

 

Сцена из спектакля. Амнерис — Зинаида Царенко. Фото Дамира Юсупова / Большой театр

Новая сценическая версия музыкальной драмы открыла фестиваль композитора в Мариинском 7 февраля 2025 года. Спектакль сразу полюбился петербургской публике, множество представлений прошли с участием нескольких составов исполнителей.

На гастролях в Москве «Аиду» исполнили солисты оперной труппы Большого и Мариинского театров, хор и симфонический оркестр Большого театра.

За дирижёрским пультом маэстро Валерий Гергиев.

Над новой постановкой «Аиды» работала интернациональная команда под руководством известного режиссера Джанкарло дель Монако. Художник по декорациям – Антонио Ромеро, художник по костюмам – Габриела Салаверри. Хореограф – Эмиль Фаски.

Грандиозный спектакль Джанкарло дель Монако  отличается масштабностью и кинематографичностью декораций.  Для спектакля, в котором задействовано несколько сотен артистов: солисты, грандиозный состав хора и миманс, – создано около 400 костюмов!

От окружающих исполинских декораций голова кружится: на сцене — настоящий древнеегипетский храм, во всю высоту зеркала сцены, с фигурами, испещренными иероглифами стенами.

«В длинной истории Египта мы нашли очень интересный период, когда он был завоеван Суданом и там появились чернокожие фараоны, — рассказывает Джанкарло дель Монако. — Это потом египетскими царями становятся выходцы из Греции. А наш исторический период ограничен 80 годами. У нас фараон черный, вся сценография черная, масса очень красивого, разнообразного черного цвета. Идея этого черного сияния возникла благодаря археологическим находкам: было обнаружено множество статуй фараонов, изготовленных из черного вулканического камня. Сцена выглядит так, будто она покрыта вулканической пылью и песком, среди которого поблескивают кристаллические “стеклышки”, ведь, как известно, в производстве стекла используется песок».

Аида — Ирина Чурилова, Амнерис — Зинаида Царенко. Фото Дамира Юсупова / Большой театр

Художник по декорациям Антонио Ромеро не стремился воссоздать на сцене архитектурные артефакты и лишь в финальной сцене смерти использовал образ Розеттского камня, памятник древней письменности, хранящийся в Британском музее (стела с тремя идентичными текстами, написанными египетскими иероглифами).

В новом спектакле нашла свое отражение религиозная история Древнего Египта, чьи жители почитали животных как священных существ. Сцена с живым питоном по кличке Тигруля происходит в покоях Амнерис. Рептилия обвивает шею одной из служанок Амнерис.

Сцена из спектакля. Амнерис — Зинаида Царенко, Царь Египта —Андрей Прысь, Амонасро — Роман Бурденко, Радамес — Нажмиддин Мавлянов, Аида — Ирина Чурилова, Рамфис — Владислав Попов. Фото Дамира Юсупова / Большой театр

Особых заслуг удостоились оперные солисты. Ирина Чурилова (Аида) поразила роскошным голосом и чувственной страстью. Амнерис самоотверженной Зинаиды Царенко запомнилась отчаянной и горделиво любящей героиней, способной на всё ради своих чувств к Радамесу, которого спел приглашённый солист Московского музыкального театра им. К. Станиславского и Вл.Немировича-Данченко Нажмиддин Мавлянов. Великолепный голос и убедительную актёрскую игру продемонстрировал Роман Бурденко в роли эфиопского царя, отца Аиды Амонасро. Суровой и неумолимой силой был проникнут образ верховного жреца Рамфиса, которого блестяще воплотил на сцене Большого бас Владислав Попов.

 

 

Фото предоставлены пресс-службой Большого театра России

Автор снимков — Дамир Юсупов © Большой театр России