То место, которое занимает в творчестве Фредерика Шопена полонез, можно назвать парадоксальным. Это танец польского происхождения, сопровождавший торжественное шествие знати в парадной придворной обстановке. Обращение композитора к этому жанру представляется закономерным в связи с интересом к «национальным корням», что было характерно для романтиков вообще и для Шопена в частности – но в XIX столетии полонез […]
Фредерик Шопен. Ноктюрны
При жизни Фредерика Шопена из всех его произведений наибольшей известностью пользовались ноктюрны – их популярность была сопоставима только с любовью к его вальсам. Первый ноктюрн Шопен создал еще в юности, большая часть произведений в этом жанре относятся к 1830-м гг. и началу 1840-х. Слово «ноктюрн» означает «ночной». Первоначально так именовалась часть католического богослужения, совершаемого между полночью […]
Фредерик Шопен. Вальсы
Вальс занимает в творчестве Фредерика Шопена несколько более скромное место, чем танцы польского происхождения – мазурка и полонез, композитор создал всего восемнадцать вальсов. Тем не менее, роль вальса в шопеновской музыке тоже весьма заметна. Вальсовое начало проявляется не только в произведениях, имеющих такое жанровое определение, но и в других – балладах, скерцо и даже в […]
Фредерик Шопен. Скерцо № 2 си-бемоль минор
Скерцо № 2 си-бемоль минор, которое Фредерик Шопен создал в 1837 г. (тогда же оно было издано), во многом отличается от предыдущего произведения в этом жанре, хотя и сходно с ним некоторыми чертами. Оно тоже исполнено драматизма, но, в отличие от Скерцо № 1 си минор, трагической развязки в нем нет. Произведение изобилует яркими эмоциональными контрастами, но основной […]
Фредерик Шопен. Скерцо № 4 ми мажор
Скерцо № 4 ми мажор, созданное Фредериком Шопеном в 1842 г. и изданное в 1843 г., являет собою типичный образец стиля композитора позднего периода творчества. Применительно к этому произведению не приходится говорить о какой-либо скрытой программности – образы его трудноуловимы, словно вереница воспоминаний – то ярких, то постепенно бледнеющих – проносится перед мысленным взором. Впрочем, присутствуют некоторые звукоизобразительные […]
Фредерик Шопен. Скерцо № 3 до-диез минор
Скерцо № 3 до-диез минор создавалось Фредериком Шопеном в 1838-1839 гг., а издано произведение было в 1840. Им восхищался русский музыкальный критик Владимир Васильевич Стасов, именуя «архигениальной вещью». Во многом оно подобно Скерцо № 1 си минор: в нем тоже воплощаются образы трагедийного плана, а музыкальное выражение бурных чувств сопоставляется с фрагментами созерцательного характера. Не исключено, что драматизм […]
Фредерик Шопен. Скерцо № 1 си минор
Жанр скерцо сформировался в эпоху классицизма. Его характерными чертами стали сложная трехчастная форма с динамичными крайними разделами и более статичным средним, трехдольность, быстрый темп, задействование контрастных регистров и тембров, стаккатное звучание с полным отсутствием кантиленности. Эти традиционные черты получили воплощение и в шопеновских скерцо, и все же в этом жанре композитор выступил новатором. Прежде всего, […]
Фредерик Шопен. Баллада № 4 фа минор
Баллада № 4 фа минор создана Фредериком Шопеном в 1842 г., а издана в 1843 г. Из всех шопеновских баллад она наиболее обширна по масштабу, а образный строй ее связан с трагической героикой, сочетающейся с образами природы и сельского быта. Пианистический стиль произведения отличается особой сложностью и богатством: музыкальная ткань баллады насыщена многочисленными полифоническими элементами – контрапунктами […]
Фредерик Шопен. Баллада № 3 ля-бемоль мажор
Балладу № 3 ля-бемоль мажор, которую Фредерик Шопен создал в 1841 г., нередко связывают с литературными источниками, указывая, по крайней мере, две литературные баллады. Одна из них – «Лорелея» Генриха Гейне, другая – как и в случае со Второй балладой – «Свитезянка» Адама Мицкевича. Впрочем, оба сюжета представляются слишком трагедийными – противопоставление мрачной и светлой образных сфер […]
Фредерик Шопен. Баллада № 1 соль минор
Со времен «Лесного царя» Франца Шуберта утвердился в музыкальном искусстве романтизма жанр баллады. Но если Шуберт создал балладу вокальную, то Фредерик Шопен привел этот жанр в инструментальную музыку. Его фортепианные баллады нередко сопоставляют с литературными балладами польского поэта-романтика Адама Мицкевича, и нечто общее действительно можно усмотреть: связь с национальными истоками, мысли о великом прошлом и […]
Фредерик Шопен. Баллада № 2 фа мажор
Фредерик Шопен, хотя и не давал своим балладам для фортепиано какого-либо программно-сюжетного истолкования, тем не менее, признавался, что баллады Адама Мицкевича оказывают существенное влияние на его творческое воображение. Баллада № 2 фа мажор отличается такой драматичностью – поистине «театральной», что наводит мысль о воплощении некого конкретного сюжета. Установилась традиция связывать ее с балладой «Свитезянка». Сюжет этого […]
«Хорошая девочка, женись». Мужья и карьера Марии Максаковой-
Родоначальница целого клана артистов, Мария Максакова прожила удивительную жизнь, побывала женой «врага народа» и эмигранта. А ее первого мужа на брак с Максаковой благословила… жена. Советская оперная певица, Народная артистка СССР, знаменитая обладательница лирического меццо-сопрано Мария Петровна Максакова родилась 8 апреля 1902 года в Астрахани в мещанской семье. Её отец Петр Васильевич Сидоров был служащим […]