Главным требованием, предъявлявшимся к искусству вообще и к балету в частности в советскую эпоху, была идеологическая выверенность и созвучность проблемам современности. В 1936 г. таким «вызовом времени» стала гражданская война, начавшаяся в Испании – этим и был обусловлен выбор сюжета для нового балета. И хотя заказал его Большой театр, постановка предполагалась в Ленинграде: в то непростое время, когда даже самое безупречное с идеологической точки зрения произведение могло вызвать гнев власть имущих, в Большой театр допускались лишь «проверенные», апробированные постановки, а Театру им. С.М.Кирова досталась роль площадки, предназначавшейся для премьер.
В качестве литературной основы выбрано было творение Лопе де Вега – испанского драматурга «золотого века» – под названием «Фуэнте Овехуна» («Овечий источник»). У этого произведения непростая судьба: на родине автора оно находилось под запретом, а в других странах не ставилась – и только в России появилось на сцене Малого театра в 1876 г. Впрочем, и в Российской империи пьеса вскоре была запрещена цензурой, и следующая постановка состоялась лишь в 1919 г. Осуществил ее в Киеве режиссер К.Марджанов. Этот спектакль воспроизводился неоднократно в разных театрах, так что испанская пьеса советским зрителям была знакома хорошо. Не вызывало сомнений ее содержание и с идеологической точки зрения: сластолюбивый и жестокий командор притесняет крестьян в своих владениях, не задумываясь, что и у «смердов» есть понятие чести – и крестьяне поднимают бунт, справедливость которого признает даже король. Главной зачинщицей бунта оказывается оскорбленная командором девушка Лауренсия – более решительная и гордая, чем многие мужчины… По имени этой героини и получил название балет «Лауренсия».
Вы видите не полный текст статьи. Оформите подписку, чтобы увидеть материал целиком.
Вы можете прочитать текст не оформляя подписку. Оплатите доступ к материалу на одни сутки.
Пока нет комментариев