(1888-1974) Сол Юрок, американский театральный и музыкальный импресарио российского происхождения, появился на свет в 1888 г. в семье торговца тканями. Его малая родина – городок Погар – располагался в Черниговской губернии. При рождении он именовался несколько иначе – Соломон Гурков. С малолетства Соломон ощущал тягу к музыке, но единственное, что можно было сделать в маленьком заштатном […]
Джордж Бенджамин. Опера «Написано на коже»
В 2012 г. оперный фестиваль в Экс-ан-Провансе стал свидетелем необычной премьеры – публике была представлена опера «Написано на коже». Английский композитор Джордж Бенджамин – ученик Оливье Мессиана, которого наставник считал одним из лучших своих учеников – и его соотечественник драматург Мартин Кримп по заказу пяти европейских оперных театров создали произведение, в котором прошлое причудливо переплетается с […]
Опера «Траурная ночь». Сценическое прочтение кантат Иоганна
Иоганн Себастьян Бах, охватив в своем творчестве практически все жанры, существовавшие в его время, не уделил внимание лишь одной области современной ему музыки – опере, но это не мешает оперным режиссерам проявлять интерес к творчеству гения эпохи барокко. На сцене современных оперных театров можно увидеть инсценировки «Кофейной», «Крестьянской» и иных кантат композитора – ведь в […]
Фредерик Шопен. Прелюдии
Двадцать четыре прелюдии Фредерика Шопена стали одним из высших достижений композитора в области фортепианной миниатюры. Они находятся в русле типично романтического метода построения крупной формы путем циклизации миниатюр. Тем же путем шел Франц Шуберт в вокальных циклах «Прекрасная мельничиха» и «Зимний путь», Роберт Шуман – в «Бабочках», «Карнавале» и иных фортепианных циклах. Но если у […]
Фредерик Шопен. Этюды
Фредерик Шопен прекрасно понимал, что создаваемая им музыка предполагает кардинальный переворот в фортепианной технике, а это требовало соответствующего педагогического репертуара. По этой причине композитор, работая над фортепианными концертами и иными виртуозными произведениями, начинает создавать этюды. Шопеном написано двадцать семь этюдов. Первые двенадцать он создал в 1832 г., следующая тетрадь была завершена в 1836 г., а по прошествии […]
Фредерик Шопен. Мазурки
Наряду с полонезами, мазурки в творчестве Фредерика Шопена являют собою ярчайшее выражение национальной природы его музыки. Хотя большая часть мазурок написана в то время, когда композитор жил вдали от родной страны, образ Польши – ее быта и нравов, выражение любви композитора к родине, тоска по ней – явственно проявляется в каждой миниатюре. Мазурки Шопена основываются […]
Фредерик Шопен. Полонезы
То место, которое занимает в творчестве Фредерика Шопена полонез, можно назвать парадоксальным. Это танец польского происхождения, сопровождавший торжественное шествие знати в парадной придворной обстановке. Обращение композитора к этому жанру представляется закономерным в связи с интересом к «национальным корням», что было характерно для романтиков вообще и для Шопена в частности – но в XIX столетии полонез […]
Фредерик Шопен. Ноктюрны
При жизни Фредерика Шопена из всех его произведений наибольшей известностью пользовались ноктюрны – их популярность была сопоставима только с любовью к его вальсам. Первый ноктюрн Шопен создал еще в юности, большая часть произведений в этом жанре относятся к 1830-м гг. и началу 1840-х. Слово «ноктюрн» означает «ночной». Первоначально так именовалась часть католического богослужения, совершаемого между полночью […]
Фредерик Шопен. Вальсы
Вальс занимает в творчестве Фредерика Шопена несколько более скромное место, чем танцы польского происхождения – мазурка и полонез, композитор создал всего восемнадцать вальсов. Тем не менее, роль вальса в шопеновской музыке тоже весьма заметна. Вальсовое начало проявляется не только в произведениях, имеющих такое жанровое определение, но и в других – балладах, скерцо и даже в […]
Фредерик Шопен. Скерцо № 2 си-бемоль минор
Скерцо № 2 си-бемоль минор, которое Фредерик Шопен создал в 1837 г. (тогда же оно было издано), во многом отличается от предыдущего произведения в этом жанре, хотя и сходно с ним некоторыми чертами. Оно тоже исполнено драматизма, но, в отличие от Скерцо № 1 си минор, трагической развязки в нем нет. Произведение изобилует яркими эмоциональными контрастами, но основной […]
Фредерик Шопен. Скерцо № 4 ми мажор
Скерцо № 4 ми мажор, созданное Фредериком Шопеном в 1842 г. и изданное в 1843 г., являет собою типичный образец стиля композитора позднего периода творчества. Применительно к этому произведению не приходится говорить о какой-либо скрытой программности – образы его трудноуловимы, словно вереница воспоминаний – то ярких, то постепенно бледнеющих – проносится перед мысленным взором. Впрочем, присутствуют некоторые звукоизобразительные […]
Фредерик Шопен. Скерцо № 3 до-диез минор
Скерцо № 3 до-диез минор создавалось Фредериком Шопеном в 1838-1839 гг., а издано произведение было в 1840. Им восхищался русский музыкальный критик Владимир Васильевич Стасов, именуя «архигениальной вещью». Во многом оно подобно Скерцо № 1 си минор: в нем тоже воплощаются образы трагедийного плана, а музыкальное выражение бурных чувств сопоставляется с фрагментами созерцательного характера. Не исключено, что драматизм […]