Метаморфозы ушедшей эпохи
В Концертном зале им. Чайковского завершился филармонический абонемент Государственного академического симфонического оркестра Республики Татарстан и его главного дирижера и художественного руководителя Александра Сладковского. Заключительный в этом сезоне концерт был посвящен западноевропейской музыкальной классике Маэстро Александр Сладковский неслучайно выбрал сочинения Пауля Хиндемита, Макса Бруха и Белы Бартока, создав своеобразный мост
Химера зла, проросшая из креста
Гергиев в очередной раз удивил выбором материала для новой петербургской постановки: Большая пятиактная, более чем четырёхчасовая Французская Опера. Если учесть безразмерность мариинского репертуара и колоссальные затраты на спектакль, так ли сейчас необходимы «Гугеноты»? С другой стороны, сюжет о том, что люди одной христианской веры и национальных корней, стравленные политическими
Девятый десяток разменяв
Балет «Ромео и Джульетта» обрел новую жизнь на столичной сцене. Об этом произведении написаны тома исследований. Слова великой английской пьесы XVII века в двадцатом переведены в нашей стране на язык хореографии, а музыкальные образы обрели зримое выражение в образах пластического искусства. Спектакль с партитурой Сергея Прокофьева, поставленный Леонидом Лавровским
Анастасия Турку: «В кризисные моменты я напоминаю себе
Анастасия Турку — молодой композитор. Анастасия родилась и выросла в Беларуси. Окончив музыкальный колледж в Могилеве как музыковед, она поступила в РАМ им. Гнесиных на композицию в класс Кирилла Евгеньевича Волкова. Мы поговорили о ее музыке, о сложностях, с которыми сталкиваются композиторы сегодня, а также попробовали осмыслить роль и статус
Министр и актер
С 2014 года министерство культуры Кабардино-Балкарской Республики возглавляет Мухадин Кумахов.
Метаморфозы ушедшей эпохи
В Концертном зале им. Чайковского завершился филармонический абонемент Государственного академического симфонического оркестра Республики Татарстан и его главного дирижера и художественного руководителя Александра Сладковского. Заключительный в этом сезоне концерт был посвящен западноевропейской музыкальной классике Маэстро Александр Сладковский неслучайно выбрал сочинения Пауля Хиндемита, Макса Бруха и Белы Бартока, создав своеобразный мост
Голос души и сердца
Оперная дива Ольга Перетятько выступила с сольным концертом в Московской филармонии Хрустальное сопрано известной русской певицы захватывает дух и способно влюбить в себя, а колоратура возносится до самой вершины с очаровательной свежестью. То, как глубоко артистка вживается в свои роли, чувствуется в каждой арии, которые она исполняет без
История и сказка в сценографии
В Доме-музее М. Н. Ермоловой представлена выставка «М.П. Мусоргский и Н.А. Римский-Корсаков. Великие противоположности» Если Модеста Мусоргского привлёк исторический сюжет (оперы «Борис Годунов», «Хованщина»), то Николай Римский-Корсаков обратился к славянской мифологии и сказке. Для посетителей же в двух залах развернется сценографическая история остановок опер. Эскизы, выполненные К. Коровиным, А.
АРТ МОСКВА и искусство фотографии
АРТ МОСКВА – от частных коллекций до АртДенег В эти выходные всем стоит посетить ярмарку современного, классического и ювелирного искусства в Гостином дворе. На ней представлены не только современные галереи, но и шедевры изобразительного, декоративно-прикладного искусства XIX-XX веков из частных собраний, подготовлена и просветительско-дискусионная программа. Стоит обратить внимание на
Юноша и жизнь
Жана Бабиле во Франции называли королем танца послевоенных лет, а
Третий тур сильных натур
Итог состязания пианистов XVII Международного конкурса имени П. И. Чайковского оказался под
Эсмеральды из двух разных балетных эпох
На прошлой неделе, после 2 летнего отсутствия в репертуар Московского музыкального театра имени Станиславского и Немировича-Данченко вернулась «Эсмеральда» в оригинальной редакции Владимира Бурмейстера. В первый вечер возобновления Эсмеральдой вышла первая балерина театра — Оксана Кардаш, которой эта роль чрезвычайно идет. А поставлена «Эсмеральда» была на Виолетту Бовт, многолетнюю приму театра
Памяти Франческо Бернарди
Ровно 260 лет назад скончался Франческо Бернарди (1686-1758), известный также под псевдонимом Сенезино. Он был сыном цирюльника из города Сиена (и именно от названия родного города и образовался потом псевдоним). В 1695 году Франческо начал петь в церковном хоре и кастратом стал относительно поздно, в 13 лет. Его дебют в
Нечто среднее
Размышление о том, как наше восприятие себя зависит от окружающих — Ты не страшная девочка, тебе только зубки выпрямить и ничего, — говорила мама. Это был комплимент. То есть мама намекала, что в день моего рождения у природы был выходной, но не так чтобы прямо загул. Поработала природа чуток,
Воры на тарелке. Четыре продукта, которые крадут нашу
Cписок продуктов-антиэнергетиков, которые заставляют нас чувствовать себя обессиленными после еды. Полчаса расслабленного поглощения пищи за обедом, а после — усталость, будто целый день простоял на заводе у станка. Знакомая ситуация? Такие ощущения вызовет любой слишком обильный обед или ужин, поскольку организм бо́льшую часть энергии направляет на процесс метаболизма,
Серия «Ренессансные юбилеи». Луазе Компер (Loyset Compère, ок.
В 2018 году исполнилось 500 лет со дня смерти крупного композитора XV – начала XVI веков Луазе Компера, с именем которого связано развитие жанра полифонической песни на французском языке – chanson. В 1470-х годах Компер служил певчим в придворной капелле Галеаццо Марии Сфорцы в Милане, с 1486 года – при
«Сусанна и старцы» в музыке Ренессанса
Одним из распространенных сюжетов в музыке Ренессанса стала библейская история о Сусанне и двух старцах. Фрагмент книги пророка Даниила (глава 13) повествует о прекрасной Сусанне, купавшейся обнаженной в своем саду, за которой подглядывали в этот момент двое старейшин. Сгорая от вожделения, старцы стали склонять ее к близости и угрожали
Опера и певцы. Часть первая
Как менялись голоса от эпохи барокко до нашего времени Пласидо Доминго в своей книге, рассуждая о том, кто в опере главный, уверяет, что технически можно обойтись без декораций, без дирижёра, без оркестра: музыкантов рассадить на стулья, оркестр заменить на фортепиано. Но певцов убрать невозможно. Действительно, чтобы опера, даже
Эмилио де Кавальери
(ок. 1550–1602) «Римский дворянин при флорентийском дворе», – так назвал Эмилио де Кавальери биограф композитора. Этот выходец из благородного римского семейства и истинный человек Возрождения был соперником участников Флорентийской камераты, а о самом значительном его творении – «Представлении о душе и теле» – музыковеды до сих пор спорят, считать ли
Роберт Шуман «Карнавал»
Цикл фортепианных миниатюр «Карнавал», созданный в 1835 г., стал наиболее известным произведением Роберта Шумана для фортепиано – и самым типичным, в котором получили предельное выражение многие характерные черты его творчества. В 1837 г. композитор написал очерк «Отчет Жанкири из Аугсбурга о последнем художественно-историческом бале редактора». И хотя этот очерк написан по прошествии
Морис Равель «Ночной Гаспар»
В 1908 г. Морис Равель создает фортепианный цикл «Ночной Гаспар», выделяющийся в общем образном строе его творчества своей неожиданной мрачностью. Литературной основой послужило одноименное произведение Алоизиюса Бертрана. Этот французский поэт, основоположник жанра стихотворения в прозе, прожил недолгую жизнь, и уже после его смерти его другом скульптором Давидом д’Анже был издан в